لیست پروژه ها در ادامه مطالب

http://09357713300.blogfa.com/

طرح نهایی و پایان نامه معماری    زاحا حدید واقعا لقب افسانه برای ظه حدید خیلی کوچک و حقیر است . معماری که هر کدام از کارهایش رنگ و بویی تازه دارد ، خلاقیت این زن عراقی تمام ناشدنیست . کارهای او هر انسانی را برای دقایقی به فکر وا می دارد و ذهن را از مرز های محدود کننده خارج می کند و به دنیایی از خیالات می کشاند. در ادامه تصاویری از کارهایش را مشاهده خواهید کرد.  
طرح کارتال پندیک اسم طرح توسعه قسمت حاشیه شمالی شهر استانبول است که زاحا حدید و همکارانش در مسابقه ای که برگذار شد موفق به کسب مقام نخست شدند. این طرح توسعه شامل مناطق تجاری . بلندمرتبه های مسکونی . ساختمانهای فرهنگی . موزه . تئاتر و مراکز تفریحی شامل بازیگاه و هتل می شود. این طراح شامل چندین بزرگراه که به راههای ساحلی و شهرهای بزرگ ترکیه منتهی می شوند می شود و همچنین راهها به اتوبانهای اروپایی و آسیایی نیز به منظور ترانزیت کالا متصل هستند. همچنین خطوط مترو و قطار نیز در شهر پیش بینی شده اند. در کل می توان گفت ایده و کانسبت کلی این طرح از راههای موجود و احداثی گرفته شده است. اجراء این طرح با اتصال راههای استانبول به شهرهای همجوار شروع خواهد شد. خطوط و نقاط پر و خالی این طرح از رههای و ساختمانهای موجود گرفته شده است که به صورت خطوط و حجمهای سهمی شکل که از خصوصیات کار معماران فولدینگ است نمایان می شود. این سهمی ها در قسمتی از پلان پر و خالی می شوند و در قسمت دیگر به بالا و پایین حرکت می کنند. این حرکات در کل تشکیل شهرک جدیدی را می دهند که طراحی شهری. سیرکولاسیون و تراکم جمعیتی در آنها به خوبی و با عیده و نظر زاحا حدید طراحی شده اند. این شهر جدید در مساحت ۵۵۵ هکتار و ۶ میلیون متر مربع طراحی شده است.     طرح های خیال‌انگیز ظه حدید برای باکو! | معماری , تخیل توانایی انسان در تولید فرم،تصویر و ایده است؛ تخیل دامنه‌ای وسیع دارد و وظیفه آن شکستن قالب‌های موجود و البته بر هم زدن عادت یکی از تکنیکهای تخیل است. امروزه با استفاده از نرم افزارهای قدرتمند و تکنیک های شبیه سازی،ابعاد تصور انسان گسترش یافته به طوری که قدرت تخیل انسان به خلق و ابداع فرم هایی دست یافته است که تصور آنها بدون ابزار کامپیوتر غیر ممکن است.نتیجه این عمل ایجاد و شکل گیری فضاها در مقیاس بزرگ است که اکثر معماران از آن بهره می گیرند.دنیای دیجیتال کامپیوتر ابزار بسیار قدرتمندی برای به تصویر کشیدن تخیلات انسان گشته است. بهره گیری معماران از این امکان موجب خلق فضاهایی شده است که پیشتر غیر قابل تصور بود. یکی از معمارانی که از این امکان بهره جست ظه حدید بود.ظه حدید با کمک پاتریک شوماخر که در پشت صحنه طرح های معماری او قرار دارد ،توانست در چند سال اخیربا استفاده از این ابزار قدرتمند تخیلات خود را به تصویر کشیده و عرصه را بر دیگر معماران تنگ کند.شاید بتوان ظه حدید را یکی از معماران بزرگ طرح های رویایی نامید . خطوط دینامیکی این معمار بزرگ در اکثر مسابقات معماری سالهای اخیر جنجالی و خبر ساز بوده است.پیشتر طرح های این معمار بزرگ فقط بر روی کاغذ نقش می بست اما امروزه کشف قابلیتهای مصالح موجود و تکنولوژی ساخت مصالح جدید این امکان را به وجود آورده که طرح های تخیلی خود را به واقعیت تبدیل کند. بعضی از معماران معتقدند که قرار گرفتن در فضای طرح های او بیننده را هیپنوتیزم می کند و حسی متفاوت با سایر فضاها به وجود می آورد. 10سپتامبر2007 شهر باکو پایتخت کشور آذربایجان میزبان این معمار بزرگ بود. خطوط دینامیکی این معمار بزرگ قرار است در طرح مجتمع فرهنگی این شهر در زمینی به مساحت 30 هکتار خودنمایی کند. مرکز فرهنگی حیدر علی اف که دستور ساخت آن در روزهای پایانی سال 2006 توسط رئیس جمهور این کشور صادر شد، شامل موزه ،کتابخانه،سالن کنفرانس و مراکز پژوهشی است که میزبان همایشها و نمایشگاههای فرهنگی در سطح بین المللی خواهد بود. نکته اصلی این طرح که در اکثر کارهای ظه حدید در چند سال اخیر مشاهده می شود یکپارچگی و وحدتی است که در طرح مشاهده می شود و دارای تنوع و دید پرسپکتیو متفاوت است.حجم در حالت کلی پوسته یکپارچه ای است که در تمامی ابعاد به حرکت در آمده و تعریف فضا می کند . سالن کنفرانس این مجموعه با ظرفیت 1280 نفر با حرکت نرم و پیچشی این پوسته شکل گرفته است. این اولین باریست که یک طرح با این ابعاد بزرگ و سرمایه گذاری کلان و با این فرم در شهر باکو ساخته خواهد شد . با توجه به سابقه تاریخی کشور آذربایجان در زمینه موسیقی ،تاتر،اپرا و... و با توجه به اینکه در 2 سال اخیر از رشد اقتصادی بالایی برخوردار بوده ،این کشور در صدد سرمایه گذاری برای معرفی تاریخ و هنر خود به جهانیان بوده است . بدین جهت انجام پروژه های وسیع و در مقیاس بزرگ و بهره گیری از شرکت های مطرح و صاحب نام را در فصل کاری خود قرار داده است .هدف از ساخت این پروژه بنا به گفته الهام علیف معرفی تاریخ و هنر این کشور به جهانیان است و قرار است همایشها و نمایشگاههایی در سطح وسیع و بین المللی در آن برگزار شود.     زاها حدید” و سازه اعجاب انگیز«بی ‌ام دبلیو»   ساختمان غول ماشین سازی آلمان(بی ام دبلیو) را یک مهندس معمار زن طراحی کرد . ساخت این سازه در نهایت پیچیدگی طراحی شده است. پایگاه اطلاع رسانی شهرسازی و معماری: در سال ۲۰۰۲، غول ماشین‌سازی آلمان، شرکت «بی ‌ام دبلیو» برای احداث ساختمان مرکزی کارخانه در «آرت اسکرتز» در شهر لایپزیگ آلمان، سرمایه‌گذاری هنگفتی کرد. ساختمانی با ارزش ۵۵/۱ بیلیون دلار که حدود ۵۰۰۰ کارمند و کارگر و مهندس با فعالیت روزانه خود ، بیش از ۶۵۰ عدد ماشین «بی ‌ام دبلیو» مدل دو در _ اسپرت _ تولید می‌کنند. ساختمان غول ماشین سازی آلمان(بی ام دبلیو) را یک مهندس معمار زن طراحی کرد و ساخت.این سازه،در نهایت پیچیدگی طراحی شده است. این کمپانی، معمار برجسته «زاها حدید» را که موفق به کسب مدال افتخار «پریتیزکر» شده برای ساخت این سازه برگزید. طرح‌های پیچیده «حدید» در طراحی‌های معمول کارخانه تحول جدیدی به وجود آوردند. یک سازه مرکزی، قسمت‌های مربوط به مدیران و کارگران را با استفاده از ریلهای معلق حمل قطعات به هم وصل کرده است. «زاها حدید» رشته منسجمی در ساختمان مرکزی «بی ام دبلیو» ایجاد کرده که مردم و ماشین‌ها در کنار هم قرار گرفته‌اند. حدید می‌گوید: «ما به نوآوری و ابداع معتقدیم و برای نیل به این هدف شرکت بی ‌ام دبلیو، استقامت و طاقت بسیاری در واگذاری این پروژه به ما نشان داد.» ساختمانی که حدید طراحی کرده است، هیچ مشابه قبلی نداشته و وی با ذهنیتی جدید دست به ساخت این سازه اعجاب‌انگیز زده است. کارخانه از یک مجموعه سه عضوی تشکیل شده است. این سه ساختمان از سه نقطه مرکزی توسط خط تولید به هم متصلند. ساخت اولیه این کارخانه در املاک خصوصی «بی ‌ام دبلیو» آغاز شده و در سال ۲۰۰۴ به بهره‌برداری رسید. بدنه‌های نیمه تمام اتومبیل‌ها و قطعات مختلف ماشین روی تسمه انتقال دهنده که مانند ارابه‌ای آنها را حمل می‌کند قرار می گیرند.این قطعات به آرامی و بدون ایجاد سر و صدای مزاحم و آزاردهنده، در بخشی از مسیر خود به سمت قسمت‌های تکمیل کننده، از بالای غذاخوری و محل استراحت کارکنان عبور می‌کنند. این نقاط مشترک محل عبور قطعات و سیر مراحل تکمیلی هستند: قسمت ساخت بدنه‌های نیمه تمام (۶۴۵۰۰۰ فوت مربع)، قسمت رنگ (۲۷۰ هزار فوت مربع) و در آخر محوطه وسیع اتصال قطعات (یک میلیون و ۷۵ هزار فوت مربع)، که در آن جا قطعات رنگ شده به هم وصل شده و در انتها به صورت اتومبیلی لوکس و گران‌قیمت از خط تولید خارج می‌شوند. ساختمان مرکزی مانند مرکز عصبی یا مغز کل کارخانه عمل می‌کند. رشته‌های فعالیت ساختمانهای دیگر در این نقطه به هم وصل شده و عملا از این ساختمان منشعب می‌شوند. این استراتژی طراحی در مسیرهای گذر مردم و کارمندان (زمانی که صبح‌ها به سر کار می‌روند و زمانی که برای صرف غذا از محوطه خارج می‌شوند) استفاده شده است. بینندگان به بهترین شکل دور تسلسل و پیشرفت خط تولید قطعات را که به صورت افقی و معلق در فضا قرار گرفته، مشاهده می‌کنند. با دیدن روند مذکور این فکر به بیننده القاء می‌شود که گویی همه قسمتهای مستقل از این قسمت کارخانه شبیه‌سازی و توسط موتوری قدرتمند متحرک شده و در بخش مرکزی ظهور پیدا می‌کند. در حقیقت عملکرد به گونه‌ای است که تمام حرکات و اعمال از یک قیف رد شده، در آن فشرده و عصاره حاصل از آن بین سه قسمت دیگر مجددا پخش می‌شود: بدنه اولیه، قسمت رنگ، و بخش سرهم کردن قطعات. در یک توصیف کلی وقتی بیننده به این ساختمان نگاه می‌کند سازمان‌دهی مراحل مختلف از جمله فعالیت‌های عادی و عمومی کارمندان، تا فعالیت تخصصی ماشین‌های خودکار از جلو تا وسط ساختمان قابل تشخیص است. سردر اصلی مانند چتری از دو طرف به ستون‌هایی محکم چفت شده است. افرادی که در ورودی درهای اصلی مستقر هستند، حرکت قطعات ماشین‌ها را به صورت کاملا برهنه مشاهده می‌کنند. این ورودی به افراد اجازه می‌دهد تا به قلب کارخانه نفوذ کرده و امکان دید را برای آنها فراهم می‌کند. طراحی ویژه و نورپردازی زیبای قسمت ورودی و مرکزی به صورتی است که فضای ورودی را بدون مشکل و بدون صرف هزینه و اتلاف انرژی برق، نمایان می‌سازد. استراتژی اولیه طراحی این فضا به صورتی است که قسمت برش و طبقات هم کف و طبقه اول به صورتی پیوسته به هم متصل باشند. دو صفحه مجزا که به شکل تراس طراحی شده، از شمال به جنوب و از جنوب به شمال امتداد یافته تا همه چیز از قسمت مرکزی طبقه اول قابل دسترسی و رویت باشد. در انتهای این مسیر معلق، قسمت بازرسی قرار گرفته که توجه هر بیننده‌ای را به خود جلب می‌کند. قسمت‌هایی که تکمیل شده‌اند به این قسمت وارد شده و پس از کسب اطمینان در کیفیت آنها به قسمت اتصال مستقل می‌شوند   برج مارپيچی طرحی از خانم زاها حديد   نورمن فاستر شرح:   سر لرد نورمن فاستر در سال 1935 در منچستر انگلیس در خانواده ای فقیر به دنیا آمد شاید به آن زمان میان بچه های متولد شده در پایین شهر منچستر اتقاقی زیاد بزرگ نیافتاده بود پسری باموهایی مشکی به دنیا آمده بود  اما امروز نورمن فاستر  بزرگترین معمار بریتانیا ست او حتی چهره سیاسی و اجتماعی بسیار خوبی در بین احزاب سیاسی و اجتماعی دارد . از دلایل موفقیت او میتوان بهره بردن او از چشمانی مکانیکی و رویایی بی حد وحصر و بی پایان  را می توان بر شمرد . امروز همان پسری که در که در منطقه فقیر نشین منچستر به دنیا آمده بود مردی شده با مقیاسی جهانی مردی که همه او را به شکوه و عظمت در خاطر جای دادند  درست مانند ساختمانهایش . نمونه کار - 1:   تالار شهر لندن   تصویر نمونه کار - 1 معرفی نمونه کار - 1:    زمانی که تونی بلر در انگلستان بر سر کار آمد گفت: «این دولت نماینده بازگشت به مدرنیسم است.» او از جامعه ای سخن می¬گفت که نگاهش رو به آینده است. بر اساس همین دیدگاه بحث ایجاد ساختمانی در لندن به عنوان شهرداری لندن مطرح گردید که نماد چنین تفکری باشد. تالار شهر یا (city hall) مکانی است برای کلیه امور اجتماعی شهر. این تالار در درجه نخست فضای استقرار انجمن ها و شوراهای شهر و سپس مرکزی برای گردهم آیی های عمومی و ارتباط و تعامل میان مردم در عرصه مسائل شهری است. نقش این فضا در دنیا گردهمآوری شهروندان و ترغیب آنها برای مشارکت در امور شهری است. تالار شهر متعلق به همه مردم شهر است و نماد معمارانه ای از دموکراسی است. (متأسفانه در ایران تالار شهر وجود ندارد) این طرح در جنوب رود تایمز واقع شده است. نورمن فاستر به همراه تیمی گسترده از مهندسین، سازه ی تخم مرغی شکلی طراحی کرد که شهرداری و شورای شهر لندن را در خود جای داده اند. ساخت این پروژه از سال 2000 شروع شد و تا سال 2002 ادامه یافت. از زمان شروع این پروژه آشکار بود که تیم طراحی و ساکنان آتی آن بر آنند تا ساختمانی پدید آورند که مثالی برای یک ساختمان با مصرف پایین انرژی باشد. مصرف انرژی در این بنا تا 75 درصد نسبت به ساختمان های مشابه کمتر است. موضوع اصلی در طراحی پوشش این ساختمان محدود کردن بارهای سرمایش و گرمایش بود. هندسه نامتعارف سازه GLA طوری طراحی شده که هر دیواره شیشه ای با زاویه متفاوتی نسبت به دیگری قرار گیرد. این دیواره ها با استفاده از تحلیل های نورپردازی سه بعدی و روش شبیه سازی نور روز طراحی شدند. هدف این بود که بیشترین جذب گرمای خورشیدی درنما وجود داشته باشد. هوای تازه از طریق دریچه های مشبک جاسازی شده در کف سطوح اداری تأمین می شود. در زمستان یک چرخه حرارتی رطوبت پذیر برای رطوبت دهی به هوای مکیده شده استفاده میگردد. در تابستان وقتی دمای هوای خارج از هوای داخل زیادتر است، همان چرخه حرارتی هوای تازه ورودی را از قبل خنک می سازد. تهویه کننده های بازشویی در محیط اداره ها نیز تهویه طبیعی را به عهده دارند. دیوار های عایق بندی شده هم نقشی مناسب خود ایفا می کنند. آب گرم این ساختمان توسط دو گرم کننده گازی با کارایی بالا تأمین می شود. آب گرم با روش همرفت بخش های اداری، اتاق های جلسات و لابی ورودی را گرم می کنند. در تابستان علاوه بر چیلر برقی، درجه حرارت توسط تیرهای سرد خنک نگه داشته میشود. این تیرها در سقف قسمت اداری قرار دارند. آب اصلی خنک شده از اعماق چاه ها توسط دو پمپ زیر آبی تأمین میگردد و بعد از خنک سازی ساختمان در فلاش تانک های سرویس بهداشتی و آبیاری فضای سبز بیرون به کار می رود. آب مازاد به درون رود تایمز تخلیه می گردد. ساختمان در جهت شمالی و جنوبی متقارن است. انحنای این ساختمان در جهت شمالی جنوبی به گونه ای است که حداقل سطح را در ضلع جنوبی در معرض تابش مستقیم خورشید داشته باشد. همچنین در این ضلع، حالت پله ای طبقات موجب می شود هر طبقه روی طبقه زیری خود سایه بیندازد و تابش مستقیم تعدیل شود. سازه نگهدارنده این فرم حاصل تعامل معماران و مهندسان است. ستونهای مایل نیروهای بزرگی که به این شکل منحنی با شیب تند وارد می شوند را کنترل میکنند. شبکه ای از تیرهای فولادی به هسته بتنی مرکزی بسته شده است، نیروهای افقی مورد نیاز برای تثبیت ستونها را تحمل میکند. در سازه فولادی از گره دوکی استفاده شده است. پوسته شفاف و شیشه ای ساختمان نماد شفافیت دولت است. مردم می توانند در داخل ساختمان حرکت کنند از قسمت های تفریحی آن استفاده کنند در رمپ 500 متری آن حرکت کنند و نمایندگان خود را در حال کار ببینند. نمونه کار - 2: طراحی اتوبوس دو طبقه   تصویر نمونه کار - 2 معرفی نمونه کار - 2:    گروه دو نفره ی نورمن فاستر و Aston Martin ، برنده ی جایزه ی بهترین طراحی اتوبوس برای شهر لندن شده اند؛ ولی نکته ی جالب این قضیه این است که تا پیش از این، نورمن فاستر را به خاطر پروژه های عظیمی که در رشته ی معماری از او سراغ داشتیم می شناختیم ،ولی گویا حوزه ی خلاقیت های او حتی بیشتر از این حرف هاست در این مسابقه، از شرکت کنندگان خواسته شده بود تا با توجه به اتوبوس های قدیمی دو طبقه ی لندن که به نوعی نماد این شهر هم به حساب می آیند، طرحی جدید و مدرن بدهند. به همین منظور، این گروه دو نفره ، پس از بررسی نظرات مسافران و راننده ها و مدیران تولید کننده، طرحی را با مبنای توجه بیشتر به فضای داخلی ارائه کردند. از اهداف آنها برای طراحی این اتوبوس، راحتی استفاده در خیابان های کم عرض و شلوغ لندن و استفاده از آخرین تکنولوژی های روز برای به حداقل رساندن مصرف انرژی در اتوبوس ها بود. در این اتوبوس ها، راننده در حالی که از حداکثر ایمنی برخوردار است، دیدی پانوراما گونه از محیط اطراف خود دارد. در طراحی این اتوبوس، مانند بسیاری از بناهایی که نورمن فاستر طراحی کرده، راحت بودن استفاده کنندگان از درجه ی اول اهمیت قرار داشته. برای مثال، نوع نورپردازی و یا استفاده کردن از کف پوش های چوبی در این اتوبوس، به مسافر نوعی حس آرامش و گرما می دهد.در روی بام طبقه ی دوم این اتوبوس، سلول های خورشیدی ( فوتو فولتییک ) قرار گرفته که به وسیله ی آنها، انرژی لازم برای تنظیم دمای داخلی اتوبوس تامین می شود. علاوه بر این، مسافرین طبقه ی دوم، به دلیل دیواره های شفاف آن، دیدی بسیار عالی از مناظر اطاف خواهند داشت.اولین نمونه از اتوبوس برگزیده ی این مسابقه تا سال ۲۰۱۱ ساخته خواهد شد.       والتر گروپیوس   صد و بیست و پنج سال پیش در چنین روزی والتر گروپیوس، کسی که بسیاری از جلوه های معماری قرن بیستم مدیون ابتکارات اوست در آلمان به دنیا آمد. معماری در خانواده والتر یک پیشه فامیلی بود و پدر و عموی او معمار بودند به همین دلیل تقریبا شغل آینده والتر هم از همان روز اول مشخص بود. ولی خیلی زود همه به یک مشکل بزرگ پی بردند. والتر قادر به طراحی نبود! و این برای یک معمار می توانست یک فاجعه باشد. پدر و مادرش مجبور شدند برای کمک به انجام تکالیف هنرستانش یک وردست برایش استخدام کنند و این مسئله تا آخر عمر والتر ادامه پیدا کرد. یعنی بزرگترین و اثرگذارترین معمار قرن اخیر در تمام دوران کاری وابسته به مهارت های طراحی و نقشه کشی های کسان دیگر بوده تا کارهایش را تمام کنند. ولی ایده های بکر و مدرن او آنقدر ارزش داشتند که همه دنیا این موضوع را فراموش کنند.   یکی از مشهورترین کارهای والتر گروپیوس ساختمان مربوط به یک «آموزشگاه هنری» معروف به نام «باهاوس» است که خود از بنیان گذاران آن بوده است. این بنا که در سال 1925 (هشتاد و سه سال پیش)  در آلمان ساخته شده است بصورت یک الگو برای تمام بناهای مدرن پس از آن درآمده و تمامی ایده های بکار رفته در ساخت آن اعم نمای شیشه ای، پنجره های مکانیکی، راه پله ها، ریل های سقفی مخصوص نورپردازی استودیوها، سیستم حرارت مرکزی و غیره برای اولین بار در این ساختمان ارائه شده اند.   بعنوان مثال شاید تعجب کنید که تا آنموقع شکل دستگیره درها که امروزه برای همه ما عادی است اینطور نبوده و طراح این نوع دستگیره ها آقای والتر گروپیوس بوده است. این آموزشگاه هنری با روی کار آمدن رژیم نازی بسته شد و اغلب شاگردان و مدرسان آن مجبور به ترک آلمان شدند. همین مسئله باعث شد تا به تدریج این نوع معماری در کشورهایی چون آمریکا، انگلیس و بویژه اسرائیل که مقصد اصلی مهاجران آلمانی بودند بیشتر گسترش یابد. بعنوان مثال تنها در شهر تل آویو نزدیک به چهارهزار ساختمان مشابه ساختمان باهاوس وجود دارد. این نکته بسیار جالب است که پدر معماری مدرن قادر به طراحی و نقشه کشی نبوده است. این نشان می دهد مهمترین چیز چشمه ای است که در درون انسان می جوشد، ممکن است دستهای تو به اندازه کافی مهارت نداشته باشند تا سرزمین رویایی که در ذهن تو هست را به تصویر بکشند، ولی اگر تو به آن ایمان داشته باشی و رویای تو باندازه کافی زیبا باشد، مطمئنا خواهی توانست با کمی کمک گرفتن از دیگران، تصویری واضح از آن ارائه کنی و اگر باندازه کافی به کارت ایمان داشته باشی، دور نیست که این رویا به حقیقت بپیوندد. فقط فکرش را بکنید اگر پدر و مادر والتر بهش می گفتند تو هرگز معمار خوبی نخواهی شد چون طراحی بلد نیستی.   پروژه ها و

 

  پروژه ها و طرح های نهایی و مطالعات و رساله ها فقط جهت کمک میباشد در تکمیل پروژهای شما. پروژه پایان نامه معماری و  رشته های دیگر در صورت تمایل با شماره  ( 3300_771_0935  )    تماس حاصل فرمائید .  پروژه ها در سایت های روبرو  به روز شده است www.09357713300.blogfa.com مطالعات و رساله و طرح نهایی با تری دی مکس  و سایت و شیت بندی کامل پروژه ایمیل می شود و هزینه کارت به کارت به شماره 0102065316003       شماره واریز از بانک 6037991022911261     شماره کارت به کارت  قيمت ها هم متفاوت ميباشد در صورت تمایل لطفا تماس بگیرید .  ( 3300_771_0935  )  www.09357713300.blogfa.com طرح نهایی و پایان نامه معماری    (زکات علم نشر و گسترش آن است)                                   فهرست عنوان                                                      صفحه   فصل اول:ساختمان های بتنی 1-1 پی 1-1-1       عملیات خاکبرداری................................... ...................................... 6 1-1-2       آرماتور بندی پی..................................... ....................................... 7 1-2       ستون 1-2-1       اتصال میلگرد ریشه به ستون............................................................... 8 1-2-2       عمل آوردن ستون بتنی............................ .......................................... 9 1-3   تیر 1-3-1 آرماتور بندی تیرهای اصلی............................ ..................................... 10 1-3-2 اختلاف ارتفاع تیر با سقف............................. ...................................... 11 1-3-3 قالب های چوبی و فلزی برای ستون................... ................................... 12 1-3-4 پایه های چوبی و جک های فلزی....................... ................................... 13 1-3-5 کلاف عرضی............................................ ...................................... 14 1-4 آرماتور بندی پله.............................................................. ............... 15 1-5 دیوار برشی....................................................... ............................ 16 1-6 بتونیر............................................ ................................................ 17 1-7 اختلاط بتن..................................... ................................................. 18 1-8 ویبراتور........................................ ................................................. 19 1-9 FRP............................................................................................... 20 1-10 راوار............................................................................................. 21 1-11 ساختمان های ترکیبی...................................................................... 22 1-12 بتن کرمو........................................................................................ 23   فصل دوم: ساختمان های فلزی   مقدمه........................................................................................................ 24 مزایا و معایب ساختمان های فلزی.............................................................. 24 2-1 پی سازی.......................................................................................... 25 2-1-1 پی................................................................................................... 29 2-1-2 مراحل پی سازی................................................................................. 30 2-1-3 انواع پی.......................................................................................... 30 2-1-4 شفته ریزی........................................................................................ 32 2-1-5 پی سازی.......................................................................................... 33 2-1-6 پی سازی با سنگ................................................................................. 34 2-1-7 پی سازی با بتن.................................................................................... 34 2-1-8 پی سازی و پی کنی............................................................................... 35 2-1-9 پی کنی در زمین های سست................................................................... 35 2-1-10 پی کنی در زمین های سست(خاک دستی)................................................ 35 2-1-11 طریقه اجرا...................................................................................... 37 2-1-12 پی نقطه ای .................................................................................... 38 2-1-13 زمین مناسب .................................................................................... 38 2-1-14 بتن مگر......................................................................................... 38 2-1-15 میلگرد کف پی.................................................................................. 39 2-1-16 بتن اصلی....................................................................................... 39 2-1-17 صفحه زیر ستون............................................................................... 39 2-2 ستون 2-2-1 قسمت های اصلی ستون......................................................................... 41 2-2-2 تسمه های اتصال دهنده......................................................................... 42 2-2-3 صفحه های تقویتی............................................................................... 43 2-2-4 جوش................................................................................................ 44 2-2-5 اتصال ستون به زیر ستون..................................................................... 45 2-3 پل یا تیراصلی .................................................................................. 46 2-3-1 اتصال پل به ستون............................................................................... .47 2-3-2 نکاتی در مورد اتصال........................................................................... 48 2-3-3 تیر های لانه زنبوری............................................................................ 49 2-3-4 تیرچه............................................................................................... 50 2-3-5 پروفیل های اتصال............................................................................... 51 2-4 سقف.................................................................................................. 52 2-5 باد بند................................................................................................ 53 2-6 خرپا.................................................................................................. 54 فصل اول :ساختمانهای بتنی مقدمه:     ساختمان بتنی ساختمانی است که برای اسکلت اصلی آن از بتن آرمه ( سیمان ، شن ، ماسه و فولاد بصورت میلگرد ساده و یا آجدار ) استفاده شده باشد . در ساختمانهای بتنی سقفها به وسیله تاوه ( دال ) های بتنی پوشیده می شود و یا از سقفهای تیرچه و بلوک و یا سایر سقفهای پیش ساخته استفاده می گردد و برای دیوارهای جداکننده       (پارتیشن ها ) ممکن است از انواع آجر مانند سفال تیغه ای ، آجر ماشینی سوراخ دار ، آجر معمولی کوره ای و یا تیغه گچی و یا چوب استفاده شده و ممکن است از دیوار بتون آرمه هم استفاده شود . در هر حال در این نوع ساختمانها شاه تیرها و ستونها از بتون آرمه  ( بتون مسلح ( ساخته   می شود.  1-1 پی   1-1-1عملیات خاک برداری:          یکی از اولین اقدامات در احداث یک سازه مانند ساختمان فراهم کردن یک بستر مناسب ومقاوم در برابر نیرو های وارده از سوی سازه میباشد. درساختمان برای این کار پس از آزمایشات لازم وتعیین عمق خاکبرداری (در صورت نیاز)  عملیات خاکبرداری با ماشین آلات مخصوص و... صورت میگیرد.ارتفاع و عمق خاک برداری در شکل های زیر نشان داده شده است.  2-1-1    آرماتوربندی پی :                                 برای ایجاد مقاومت در مقابل نیروهای کششی در بتن داخل شناژ بتنی چند ردیف در بالا وپائین میلگرد طولی قرار میدهند و این میلگردهای طولی را بوسیله میلگردهای عرضی که به آن خاموت میگویند بهمدیگر متصل مینمایند. پهنای این قفسه باید 5 سانتی متر کوچکتر از پهنای قالب شناژ باشد بطوری که این میلگرد ها کاملا در بتن غرق شده و آن را از خوردگی در مقابل عوامل جوی محفوظ نگه دارد.در شکل های زیر که تصاویری از پی های نواری می باشند نحوه قرارگیری آرماتورها در داخل پی به نمایش گذاشته شده است.  1-2 ستون   1-2-1       اتصال میلگرد ریشه به ستون (over lap):           طول آن قسمت از آرماتور ریشه که باید خارج از پی قرار گیرد تا میلگرد های ستون به آن بسته شود باید بوسیله مهندس محاسب تعین گردد ولی هیچ گاه نباید از60-50 سانتی متر کمتر باشد. پس همانطور که در شکل ملاحظه میشود دو قسمت از سازه مورد نظر را مانند شکل بصورت لب به لب(با طول مناسب که بسته به نظر مهندس محاسب است) بهم اتصال میدهند تا مقاوت لازم را بدست آورد.""قسمت  over lapشده در شکل نشان داده شده""                                 شکل7-1  1-3 تیر    1-3-1 آرماتوربندی تیرهای اصلی :   مانند شکل بعد از بتن ریزی ستون های هر طبقه یک ردیف آرماتور طولی در بالا و یک ردیف در پایین قرار داده که حداقل قطر این آرماتور ها 10ملی متر میباشد که بوسیله تنگ به هم بسته میشوند حداقل فاصله آرماتورها 30سانتی متر میباشد.تمام آرماتور های طولی بابد در محل تلاقی با آرماتورهای عرضی با سیم آرماتور بندی غیر گالوانیزه بهم بسته میشوند.آزاد بودن آرماتورهای طولی در هیچ شرایطی مجاز نمیباشد.نحوه اتصال و آرماتور بندی تیرها در شکل های 9-1 و10-1 نشان داده شده است.       2-3-1  اختلاف ارتفاع تیر با سقف : در اغلب موارد بتن تیرهای اصلی و سقف یکپارچه ریخته می شود وآرماتورهای سقف و تیرهای اصلی بهمدیگر متصل می باشند اگر ضخامت تیرهای اصلی از سقف بیشتر باشد گاهی این تفاوت ضخامت را از پایین منظور نموده و آن گاه آن را با سقف کاذب اصلاح می نمایند و گاهی نیز این تفاوت ضخامت را از بالا منظور نموده برای هم سطح کردن کف و فرش اتاقها این اختلاف ارتفاع را با بتن سبک پر میکنند در مورد اول قالب تیرهای اصلی از دو قسمت تشکیل می شود که این دو قسمت عبارتند از کف قالب و گونه های چپ و راست.  3-3-1  قالب های چوبی و فلزی برای ستون  :    در ساختمان ها ابتدا ارتفاع ستون ها را که روی نقشه مشخص شده تعیین نموده وبا کنار هم قرار دادن قطعاتی به همان اندازه و اتصال آنها بهمدیگر بوسیله چوب های چهار تراش ((در قالب های چوبی)) و پین ((در قالب های فلزی،مانند شکل15-1)) قالب ستون را برای اجرای ستون آماده می کنند.باید توجه داشت که قطعات قالب باید آنچنان به یکدیگر متصل باشند که بخوبی بتوانند وزن بتن و ارتعاشات بوجود آمده توسط وبراتور رات تحمل نمایند.قطعات قالب باید طوری درز بندی شوند که شیره بتن از آنها خارج نشود.                     4-3-1 پایه هاچوبی و جک های فلزی :   در ساختمان های بتنی برای نگه داری قالب های تیر و بار ناشی از بتن ریخته شد در روی سقف در مراحل اولیه که تیر ها باربری کافی را ندارند از تیر های چوبی و یا از جک های فلزی قابل تنظیمی استفاده میشود . قطر این پایه ها نباید حداقل از 10 سانتیمتر کمتر باشد این پایه ها را توسط مانع از تغییر شکل قابل ها شده از تنش های محاسبه نشده در ساختمان جلوگیری میکنند .فاصله این پایه ها از همدیگر نباید از 80 سانتیمتر تجاوز کند گوه های که در قسمت زیر پایه قرار می گیرند تنظیم می کنند و جک های فلزی بوسیله پیچ های رگلاژ تنظیم میشوند .   5-3-1  کلاف عرضی (tie beam)  :               در وسط دهانه بین بلوک ها عمود بر جهت تیرچه فاصله ای در حدود حداقل 10سانتی متر قرار میدهند و زیر این فاصله را تخته ای قرار داده و درون این فاصله حداقل دو میلگرد به قطر 10میلی متر یکی بالا ویکی پایین قرار میدهند میلگرد بالا را به میلگرد بالای تیرچه ومیلگرد پایین راهم به آهن های مارپیچ تیرچه متصل مینمایند و این فاصله بعد از آنکه بوسیله بتن پر شد مانند تیری عمود بر تیرچه ها قرار گرفته و در مقابل ممان ها ی و سط تیرچه مقاومت خواهد کرد . 1-4 آرماتوربندی پله اگر بخواهیم پله های یک ساختمان بتنی را نیز با بتن اجرا کنیم باید در موقع آرماتور بندی ذیوار یا سقفی که میبابد وزن پله را تحمل کند قبلا آرماتورهای ریشه پیش بینی نمائیم و بعد از آنکه بتن آن قسمت سخت شد آرماتورهای شمشیری پله را به آن متصل نموده و بعد از قالب بندی اقدام به بتن ریزی شمشیری پله بنمائیم. اغلب بعد ساختن شمشیری پله برای ساختن گام های آن از سنگ یا مصالح دیگر استفاده میشود ولی اگر بخواهیم گام های پله را هم با بتن بسازیم باید برای هر کدام از پله ها بطور جداگانه آرماتور بندی وقالب بندی و بتن ریزی بنمائیم.  1-5 دیوار برشی   درساختمان های بتنی برای اینکه بار جانبی وارد بر ساختمان مانند بارهای ناشی از باد و زلزله و.... با سرعت به زمین انتقال پیدا کنند و موجب آسیب خوردن به ساختمانها نشود از دیوار برشی استفاده میشود. این دیوار ها به صورت یکپارچه از پی تا سقف آخرین طبقه با آرماتور وبتن اجرا میگردد.  1-6 بتونیر                          حدالمقدور برای ساختن بتن حتی برای مقدار کم باید از ماشینهای بتن سازی استفاده کرد که به این ماشینها بتونیر گفته می شود.این ماشین دارای یک دیگ گردنده است که به آهستگی حول محوری ملیل نسبت به افق میگردد وبوسیله تیغه هائی که در داخل آن تعبیه شده محتویات خود را مخلوط مینماید.استفاده از این ماشین باعث صرفه جویی در وقت و مخلوط شدن بهتر بتن می شود و همچنین استفاده از آن باعث کم شدن هزینه های مربوط به نیروی کار ماهر میشود.    1-7 اختلاط بتن در امر اختلاط و نحوه ساختن بتن محاسبه نسبت های اختلاط امری مهم میباشد ولی مهمتر از محاسبات  در این امر تجربه کافی برای اختلاط بتن میباشد . این یا توسط نسبت های محاسبه شدده در آزمایشگاه و به صورت کاملا کنترل شده توسط بتونیر های مخصوص (باچینگ) ساخته شده وتوسط ترک میکسر ها به محل حمل واستفاده میشود ولی گاهی اوقات به دلایل مختلف از جمله هزینه بالا و در دسترس نبودن کاگاه بتن سازی نزدیک محل وکم بودن حجم کار و... از روش اختلاط در محل استفاده میشود در این روش همه چیز بسته به نظر مهندس ناظر پروژه وتجربه کارگران سازنده بتن دارد . ونسبت های اختلاط براساس تجربه وبا نسبت چشمی کنترل میشود .شکل 25-1 یک نوع اختلاط در محل رانشان می دهد. 1-8 ویبراتور (دستگاه لرزاننده) همانطور که در شکلهای زیر  مشاهده میشوددستگاه دارای یک لوله یا خرطوم بلند است(شکل 27-1) که داخل بتن قرار داده و با روشن کردن دستگاه بتن تحت ارتعاش قرار میگیرد و در اصطلاح ویبره میشود.این کار از صدمات ناشی ضربه زدن با چکش و... جلوگیری میکند وباعث میشود بتن در قالب کاملاجا بگیرد و ریزدانه ها و درشت دانه ها درجای خود قرار بگیرند و لابلای هم با یکدیگر چفت و بست شوند.در ستون هایی که تحت فشارزیاد هستند برای تقویت ستون از یکسری پارچه های چسبی استفاده میکنند(شکل28-1) که از دو لایه گونی ابریشمی و چسب های مخصوصی تشکیل شده است بدین طریق که ابتدا لایه های گونی و چسب را به ستون چسبانده و سپس با استفاده از نبششی های مهاری(شکل29-1) چهار طرف ستون را مهار کرده ودور ستون را آجرچینی میکنند وپس از آن لایه های نازک کاری روی سطح ستون را انجام میدهند همانطور که در شکل زیر نشان داده شده است .1-10 راوار (محافظ لبه دیوار)   در ساخمانها برخی اوقات احتیاج است از تیغه های جدا کننده ای استفاده کنیم که هیچ گونه باری را تحمل نمیکنند و از یک طرف آزاد است .برای جلوگیری ازریزش این دیوارها درشرایط خاص مثل زلزله و...مانند شکل های زیر  درحال حاضر از محافظ هایی بنام راوار استفاده میکنند که از نبشی و تعدادی میلگرد(برای در گیری بیشتر با مصالح)و تورتشکیل شده است.1-11 ساختمان های ترکیبی  به تناسب نوع اجرای بعضی از ساختمان ها و پروژه ها، لازم است که برای رسیدن به مقاومت و پارامترهای مورد نظر از این نوع سازه ها استفاده کنیم.در واقع این نوع از ساختمان ها  هم ازقوانین ساختمان های بتنی وهم از قوانبن مربوط به ساختمانهای فلزی پیروی مکنند.  1-12 بتن کرمو                        گاهی اوقات به دلیل دانه بندی نا مناسب و یا بدلیل نامناسب بودن نسبت آب به سیمان در بتن ؛ در سطح بتن اعمال شده بر روی سقف و ستون و...دانه های درشت کنار هم قرار میگیرند و بین آنها هیچ گونه ریز دانه ای وجود ندارد تا فضای خالی بین دانه های درشت را پر کند که به آن بتن کرمو میگویند. این رخداد باعث آسیب هایی از قبیل کاهش مقاوت بتن ،خوردگی آرماتور و ... میشود.در شکل های 34-1 و  35-1 نمونه هائی از بتن کرمو نشان داده شده است. فصل دوم: ساختمانهای فلزی  مقدمه: در این نوع ساختمانها برای ساختن ستونها و پلها از پروفیلهای فولادی استفاده می شود . در ایران معمولا ستونها را از تیرها آهنهای I دوبل و یا بال پهن های تکی ( آهنهایH ) استفاده می نمایند و همچنین برای اتصالات از نبشی – تسمه و برای زیر ستونها از صفحه فولادی استفاده می شود و معمولا دو قطعه را بوسیله جوش به همدیگر متصل می نمایند . سقف این نوع ساختمانها ممکن است تیر آهن و طاق ضربی باشد و یا از انواع سقفهای دیگر از قبیل تیرچه بلوک و غیره استفاده گردد. برای پارتیشن ها می توان مانند ساختمانهای بتونی از انواع آجر و یا قطعات گچی و یا چوب یا سفالهای تیغه ای استفاده نمود . در هر حال جداکننده ها می باید از مصالح سبک انتخاب شوند . در بعضی از ممالک برخلاف مملکت ما برای اتصال قطعات از جوش استفاده نکرده بلکه بیشتر از پرج و پیچ و مهره استفاده می نمایند و برای ستونها نیز می توان به تیرآهن از نبشی و یا ناودانی استفاده نمود. مزایا و معایب ساختمانهای فلزی مزایای ساختمان فلزی:
1-مقاومت زیاد: مقاومت قطعات فلزی زیاد بوده و نسبت مقاومت به وزن از مصالح بتن بزرگتر است ، به این علت در دهانه های بزرگ سوله ها و ساختمان های مرتفع ، ساختمانهائی که برزمینهای سست قرارمیگیرند ، حائز اهمیت فراوان میباشد . 2-خواص یکنواخت : فلز در کارخانجات بزرگ تحت نظارت دقیق تهیه میشود ، یکنواخت بودن خواص آن میتوان اطمینان کرد و خواص آن بر خلاف بتن با عوامل خارجی تحت تاثیر قرار نمی گیرد ، اطمینان در یکنواختی خواص مصالح در انتخاب ضریب اطمینان کوچک مؤثر است که خود صرفه جو یی در مصرف مصالح را باعث میشود . 3-دوام : دوام فولاد بسیار خوب است ، ساختمانهای فلزی که در نگهداری آنها دقت گردد . برای مدت طولانی قابل بهره برداری خواهند بود 4- خواص ارتجاعی : خواص مفروض ارتجاعی فولاد با تقریبی بسیار خوبی مصداق عملی دارد . فولاد تا تنشهای بزرگی از قانون هوک بخوبی پیروی مینماید . مثلآ ممان اینرسی یک مقطع فولادی را میتوان با اطمینان در محاسبه وارد نمود . حال اینکه در مورد مقطع بتنی ارقام مربوطه چندان معین و قابل اطمینان نمی باشد . 5-شکل پذیری : از خاصیت مثبت مصالح فلزی شکل پذیری ان است که قادرند تمرکز تنش را که در واقع علت شروع خرابی است ونیروی دینامیکی و ضربه ای را تحمل نماید ،در حالیکه مصالح بتن ترد و شکننده در مقابل این نیروها فوق العاده ضعیف اند. یکی از عواملی که در هنگام خرابی ،عضو خود خبر داده و ازخرابی ناگهانی وخطرات ان جلوگیری میکند. 6-پیوستگی مصالح : قطعات فلزی با توجه به مواد متشکه آن پیوسته و همگن می باشد و ولی در قطعات بتنی صدمات وارده در هر زلزله به پوشش بتنی روی سلاح میلگرد وارد میگردد ، ترکهائی که در پوشش بتن پدید می آید ، قابل کنترل نبوده و احتمالا" ساختمان در پس لرزه یا زلزله بعدی ضعف بیشتر داشته و تخریب شود.7-مقاومت متعادل مصالح،مقاومت : مصالح فلزی در کشش و فشار یکسان ودر برش نیز خوب و نزدیک به کشش وفشار است .در تغییر وضع بارها، نیروی وارده فشاری ، کششی قابل تعویض بوده و همچنین مقاطعی که در بار گذاری عادی تنش برشی در انها کوچک است ، در بارهای پیش بینی شده ،تحت اثر پیچش و در نتیجه برش ناشی از ان قرار میگیرند. در ساختمانهای بتنی مسلح مقاومت بتن در فشار خوب ، ولی در کشش و یا برش کم است. پس در صورتی که مناطقی احتمالآتحت نیروی کششی قرار گرفته و مسلح نشده باشد تولید ترک و خرابی مینماید. 8-انفجار : در ساختمانهای بارهای وارده توسط اسکلت ساختمان تحمل شده ، از قطعات پرکننده مانند تیغه ها و دیواره ها استفاده نمی شود . نیروی تخریبی انفجار سطوح حائل را از اسکلت جدا می کند و انرژی مخرب آشکار میشود ، ولی ساختمان کلا" ویران نخواهد گردید . در ساختمانهایی بتن مسلح خرابی دیوارها باعث ویرانی ساختمان خواهد شد . 9-تقویت پذیری و امکان مقاوم سازی : اعضاء ضعیف ساختمان فلزی را در اثر محاسبات اشتباه ، تغییر مقررات و ضوابط ، اجراء و .... میتوان با جوش یا پرچ یا پیچ کردن قطعات جدید ، تقویت نمود و یا قسمت یا دهانه هائی اضافه کرد . 10-شرایط آسان ساخت و نصب : تهیه قطعات فلزی در کارخانجات و نصب آن در موقعیت ، شرایط جوی متفاوت با تهمیدات لازم قابل اجراء است . 11-سرعت نصب : سرعت نصب قطعات فلزی نسبت به اجراء قطعات بتنی مدت زمان کمتری می طلبد . 12-پرت مصالح : با توجه به تهیه قطعات از کارخانجات ، پرت مصالح نسبت به تهیه و بکارگیری بتن کمتر است . 13-وزن کم : ‌میانگین وزن ساختمان فولادی را می توان بین 245 تا 390 کیلوگرم بر مترمربع و یا بین 80 تا 128 کیلوگرم بر مترمکعب تخکین زد ، درحالی که در ساختمانهای بتن مسلح این ارقام به ترتیب بین 480 تا 780 کیلوگرم برمترمربع یا 160 تا 250 کیلوگرم برمترمکعب می باشد . 14-اشغال فضا :‌ در دو ساختمان مساوی از نظر ارتفاع و ابعاد ، ستون و تیرهای ساختمانهای فلزی از نظر ابعاد کوچکتر از ساختمانهای بتنی میباشد ، سطح اشغال یا فضا مرده در ساختمانهای بتنی بیشتر ایجاد میشود . 15-ضریب نیروی لرزه ای : حرکت زمین در اثر زلزله موجب اعمال نیروهای درونی در اجزاء ساختمان میشود ، بعبارت دیگر ساختمان برروی زمینی که بصورت تصادفی و غیر همگن در حال ارتعاش است ، بایستی ایستایی داشته و ارتعاش زمین را تحمل کند . در قابهای بتن مسلح که وزن بیشتر دارد ، ضریب نیروی لرزه ای بیشتر از قابهای فلزی است . تجربه نشان میدهد که خسارت وارده برساختمانهای کوتاه و صلب که در زمینهای محکم ساخته شده اند ، زیاد است . درحالیکه در ساختمانهای بلند و انعطاف پذیر ، آنهائی که در زمینهائی نرم ساخته شده اند ، صدمات بیشتری از زلزله دیده اند . بعبارت دیگر در زمینهای نرم که پریود ارتعاش زمین نسبتا" بزرگ است ، ساختمان های کوتاه نتایج بهتری داده اند و برعکس در زمینهای سفت با پریود کوچک ، ساختمان بلند احتمال خرابی کمتر دارند. عکس العمل ساختمانها در مقابل حرکت زلزله بستگی به مشخصات خود ساختمان از نظر صلبیت و یا انعطاف پذیری آن دارد و مهمترین مشخصه ساختمان در رفتار آن در مقابل زلزله ، پریود طبیعی ارتعاش ساختمان است. معایب ساختمانهای فلزی: ضعف در دمای زیاد : مقاومت ساختمان فلزی با افزایش دما نقصان می یابد . اگر دکای اسکلت فلزی از 500 تا 600 درجه سانتی گراد برسد ، تعادل ساختمان به خطر می افتد . خوردگی و فساد فلز در مقابل عوامل خارجی : قطعات مصرفی در ساختمان فلزی در مقابل عوامل جوی خورده شده و از ابعاد آن کاسته میشود و مخارج نگهداری و محافظت زیاد است . تمایل قطعات فشاری به کمانش : با توجه به اینکه قطعات فلزی زیاد و ابعاد مصرفی معمولا" کوچک است ، تمایل به کمانش در این قطعات یک نقطه ضعف بحساب می رسد . جوش نامناسب : در ساختمانهای فلزی اتصال قطعات به شهمدیگر با جوش ، پرچ ، پیچ صورت میگیرد . استفاده از پیچ و مهره وتهیه ، ساخت قطعات در کارخانجات اقتصادی ترین ، فنی ترین کار می باشد که در کشور ما برای ساختمانهای متداول چنین امکاناتی مهیا نیست . اتصال با جوش بعلت عدم مهارت جوشکاران ، استفاده از ماشین آلات قدیمی ، عدم کنترل دقیق توسط مهندسین ناظر ، گران بودن هزینه آزمایش جوش و ...... برزگترین ضعف میباشد. تجربه ثابت کرده است که سوله های ساخته شده در کارخانجات درصورت رعایت مشخصات فنی و استاندارد ، این عیب را نداشته و دارای مقاومت سازه ایی بهتر در برابر بارهای وارده و نیروی زلزله است.   2-1پی سازی  پي وسيله اي است كه بار و فشار وارد از نقاط مختلف ساختمان و همچنين بارهاي اضافي را به زمين منتقل مي كند . سطح پی باید به اندازه ای باشد که فشار وارده بر زمین بستر پی از مقاومت مجاز زمین تجاوز ننماید .وضعیت مطلوب پی موقعی است که به شکل مربع ساخته شود و ستون درست درمرکز آن قرار گیرد. رعایت این وضعیت مطلوب ،به علت شرائطی خاص که ممکن است وجود داشته باشد ، پیوسته میسر نیست .بعنوان مثال گاهی اتفاق می افتد که سازه پیشنهادی باید با دیوارهای وپی های ساختمانهای مجاور هماهنگ طراحی شود . دراین موقع غالبا َ بارهای وارده از طرف ستونها درست در مرکز پی ، اگر به صورت منفرد درنظر گرفته شود ، وارد نمی آید. در این سری موارد پی های گسترده را بوسیله شناژبهم متصل می سازند .شناژ اتصالی بین نظیر تیری که بارهای وارده از طرف ستونها بر روی آن بعنوان بارهای منفرد تلقی میشود، عمل میکند. گاهی پی ها را به صورت تاوه های بتن مسلح می سازند . تاوه پی باید به اندازه ء کافی وسیع در نظر گرفته شود بنحوی که نیروی وارده بر سطح آن از مقاومت مجاز خاک بستر آن تجاوز نکند. این نوع پی ها به پی های یک پارچه یا رادیه جنرال موسوم هستند بخاطر این که این نوع پی برای ساختمانهای بزرگ کاربرد دارد ساختمان آنها معمولا َهمراه با گود برداری عمیق وبتن ریزی های حجیم می باشد.  نوع خاصی از پی ها به نام پی های شناور موجود هستند . درواقع این پی، نوعی پی ترکیبی گسترده است که وزن خاک حاصله از گودبرداری محل آن تقریبا َ برابر با وزن سازه ای است که ایجاد می شود بنابراین از لحاظ تئوری ،ایجاد سازه هیچگونه تغییری در میزان بار وارده روی زمین را باعث نمی شود و لذا نشستی ایجادنخواهد شد.   پي سازي چند مرحله دارد:                                                 2-1-2   آزمايش زمين از لحاظ مقاومت -1 2- پي كني  پي سازي -3 انواع پی ها : 3-1-2 پی های منفرد:پی های منفرد به پی هائی گفته می شود که بصورت مجزا و مستقل بار وارده را از یک ستون یا دیوار را تحمل کرده ، به زمین منتقل سازد.            شکل1-2 پی منفرد                                                          پی گسترده رادیه: پی های گسترده مرکب به پی هائی اطلاق میگردد که بارهای وارده از یک دیوار با یک یا چند ستون و یا بارهای وارده از چند ستون را تحمل میکند  افقي كردن پي ها) تراز كردن ): براي تراز كردن كف پي ساختمانها از تراز هاي آبي استفاده مي كنند در ديوارهاي طويل چون كار شمشه و تراز كردن وقت بيشتري لازم دارد ، براي صرفه جويي در وقت از سه T مي توان استفاده كرد بدين معني كه T اول را با T دوم تراز مي كنند و T سوم را در مسافت مسير به طوري كه سه T در يك رديف قرار بگيرد قرار مي دهند از روي T اول و دوم كه با هم برابر هستند T سوم را ميزان و برابر مي كنند و پس از آنكه T سوم برابر شد T اول را بر مي دارند و به فاصله بيشتري بعد از T سوم قرار مي دهند ، دوباره T دوم و سوم را با T چهارم كه همان T اول مي باشد برابر مي كنند و دنباله اين ترازها را تا خاتمه محل كار ادامه مي دهند. البته اين طريق تراز كردن بيشتر در جاده سازي و زمين هاي پهناور به كار مي رود.  4-1-2شفته ريزي:                                                                       كف پي ها بايد كاملا افقي و زاويهُ كف پي نسبت به ديوار پي بايد 90 درجه باشد . اول كف پي را بايد آب پاشيد ، تا مرطوب شود و واسطهاي بين زمين و شفته وجود نداشته باشد ، و سپس شفته را داخل آن ريخت. شفته عبارت است از خاك و شن و آهك كه به نسبت 200 تا 250 كيلوگرم گرد آهك را در متر مكعب خاك مخلوط مي كنند و گاهي هم در محلهايي كه احتياج باشد پاره سنگ به آن مي افزايند . شفته را در پي مي ريزند و پس از اينكه ارتفاع شفته به 30 سانتيمتر رسيد آن را در يك سطح افقي هموار مي كنند و يك روز آن را به حالت خود مي گذارند تا دو شود يعني آب آن يا در زمين فرو رود و يا تبخير گردد. پس از اينكه شفته دو نم شد آن را با وزنهُ سنگيني مي كوبند كه به آن تخماق ميگويند و پس از اينكه خوب كوبيده شد دوباره شفته را به ارتفاع 30 سانتيمتر شروع مي كنند و عمل اول را انجام مي دهند . تكرار اين عمل تا پر شدن پي ادامه دارد. در ساختمان ها كه معمولاً در گود يا پي كني عمل تراز كردن انجام ميگيرد محل كار در پي كه پيچ و خم زيادي دارد و تراز كردن با شمشه و تراز مشكل مي باشد از تراز شلنگي استفاده مي كنند . بدين ترتيب يك شلنگ چندين متري را پر از آب مي كنند به طوري كه هيچ گونه حباب هوايي در آن نباشد و آن را در پي محل هايي كه بايد تراز گردد به گردش در مي آورند و نقاط معين شده را با هم تراز مي كنند . آب چون در لوله هايي كه به هم ارتباط دارند در يك سطح مي ماند بنابراين چون شلنگ پر از آب مي باشد در هر كجا كه شلنگ را به حركت در آورند آب دو لوله استوانه اي در يك سطح مي باشد بنابراين دو نقطه مزبور با هم تراز مي باشند بشرط آنكه مواظبت كنيم كه شلنگ در وسط بهم گره خوردگي يا پيچش پيدا نكرده باشد تا باعث قطع ارتباط سيال شود كه ديگر نمي توان در تراز بودن آنها مطمئن بود. تراز كردن گاهي بوسيله دوربين نقشه بر داري (نيو) انجام مي گيرد يعني محلي را در ساختمان تعيين نموده دوربين را در محل تعيين شده نصب مي كنند و با مير ( تخته هاي اندازه گيري ارتفاع در نقشه برداري ) يا ژالون ( چوب هاي نيزه اي يا آهني كه هر 50 سانتيمتر آنرا به رنگهاي سفيد و قرمز رنگ كرده اند كه از پشت دوربين بخوبي ديده بشود ) اندازه گرفته و تراز يابي مي كنند . تراز كردن با دوربين بهترين نوع تراز يابي مي باشد. در زمين هايي مانند زمين هاي شهر كرمان از آنجايي كه از زمانهاي قبل قنواتي وجود داشته و بتدريج آب آنها خشك شده در زير زمين وجود داشته و بعد از مدتي بدون رعايت مسائل زير سازي درون آنها خاك ريخته اند و براي شهر سازي و خيابان كشي كه سطح خيابان ها را بالا مي آورده اند و به ظاهر در سطح زمين و حتي در عمق هاي 3 تا 4 متري اثري از آنها نيست اگر سازه اي روي اين زمين بنا شود پس از مدتي و بسته به عمق قنات و شرايط جوي مثلاً بعد از آمدن يك باران سازه نشست مي كند و در بسياري از مواقع حتي تا 100 درصد خسارت مي بيند و ديگر قابل استفاده نيست اگر در چنين ساختمان هايي از شفته آهك استفاده شود باعث تثبيت خاك مي شود و بروز نشست در ساختمان جلوگيري مي كند.   5-1-2 پي سازي  مصالحي كه در پي بكار ميرود بايد قابليت تحمل فشار مصالح بعدي را داشته باشد و ضمناً چسبندگي مصالح نسبت به يكديگر به اندازه اي باشد كه بتوانند در مقابل بارهاي بعدي تحمل كند و فشار را يكنواخت به تمام پي ها انتقال دهد چون هرچه ساختمان بزرگتر باشد فشارهاي وارده زيادتر بوده و مصالحي كه در پي بكار مي رود بايد متناسب با مصالح بعدي باشد. پي سازي را با چند نوع مصالح انجام مي دهند مصالحي كه در پي بكار مي رود عبارتند از شفته آهكي ، پي سازي با سنگ ، پي سازي با بتن ، پي سازي با بتن مسلح.  6-1-2پي سازي با سنگ:                                                             پس از اينكه عمل پي كني به پايان رسيد پي سازي با سنگ بايد از ديوارهايي كه روي آن بنا ميگردد وسيع تر بوده و از هر طرف ديوار حداقل 15 سانتيمتر گسترش داشته باشد يعني از دو طرف ديوار 30 سانتيمتر پهن تر مي باشد كه ديواري را رد وسط آن بنا مي كنند ، پي سازي با سنگ با دو نوع ملات انجام مي شود چنانچه بار و فشار بعدي زياد نباشد ملات سنگها را از ملات گل و آهك چنانچه فشار و بار زياد باشد ملات سنگ را از ملات ماسه و سيمان استفاده مي كنند اول كف پي را ملات ريزي نموده و سنگها را پهلوي يكديگر قرار ميدهند و لابِلاي سنگ را با ملات ماسه و سيمان پر ميكنند (غوطه اي) به طوري كه هيچ منفذ و سوراخي در داخل پي وجود نداشته باشد و عمل پهن كردن ملات و سنگ چيني تا خاتمه ديوار سازي ادامه پيدا مي كند.  7-1-2پي سازي با بتن:  پس از اينكه كار پي كني به پايان رسيد كف پي را به اندازه تقريبي 10 سانتيمتر بتن كم سيمان بنام بتن مِگر مي ريزند كه سطح خاك و بتن اصلي را از هم جدا كند روي بتن مگر قالب بندي داخل پي را با تخته انجام ميدهند همانطور كه در بالا گفته شد عمل قالب بندي وسيع تر از سطح زير ديوار نقشه انجام ميگيرد تمام قالب ها كه آماده شد بتن ساخته شده را داخل قالب نموده و خوب مي كوبند و يا با ويبراتور به آن لرزش وارد آورده تا خلل و فرج آن پر شود و چنانچه بتن مسلح باشد ، داخل قالب را با ميله هاي گرد آرماتور بندي و بعد از آهن بندي داخل قالب را با بتن پر ميكنند.  بتن ريزي در پي و آرماتور داخل آن به نسبت وسعت پي براي ساختمان هاي بزرگ قابليت تحمل فشار هر گونه را ميتواند داشته باشد و بصورت كلافي بهم پيوسته فشار ساختمان را به تمام نقاط زمين منتقل مي كند و از شكست و ترك هاي احتمالي جلو گيري بعمل مي آورد.    8-1-2 پي سازي و پي كني با هم:  در بعضي مواقع ممكن است زمين سست بوده و پي كني بطور يكدفعه نتواند انجام پذيرد و اگر بخواهيم داخل تمام پي ها را قالب بندي كنيم مقرون به صرفه نباشد در اين موقع قسمتي از پي را كنده و با تخته و چوب قالب بندي نموده شفته ريزي مي كنيم پس از اينكه شفته كمي خود را گرفت يعني آب آن تبخير و يا در زمين فرو رفت و دونم شد پي كني قسمت بعدي را شروع نموده و با همان تخته ها ، قالب بندي مي كنيم بطوريكه شفته اول خشك نشده باشد و بتواند با شفته اول خشك نشده باشد و بتواند با شفته بعد خودگيري خود را انجام داده و بچسبد اين نوع پي سازي معمولاً در زمين هاي نرم و باتلاقي ، خاك دستي و ماسه آبدار عمل ميگردد.  9-1-2پي كني در زمين هاي سست:    در زمين هاي سست و خاك دستي اگر بخواهيم ساختماني بنا كنيم بايد اول محل پي ها را به زمين سفت رسانيده و پس از اطمينان كامل ساختمان را بنا نماييم زيرا ساختمان كه روي اين زمين ها مطابق معمول و يا در زمين سست بنا گردد . پس از چندي يا در همان موقع ساخته شدن باعث ترك ها و خرابي ساختمان ميگردد . بنابراين شفته ريزي از روي زمين سفت بايد انجام گيرد و براي اينكار بشرح زير عمل مي نمائيم:  10-1-2 پي كني در زمين هاي خاك دستي و سست: پس از پياده كردن اصل نقشه روي زمين محل پي هاي اصلي و يا در تقاطع پي ها كه فشار پايه ها روي آن مي باشد چاه هائي حفر ميشود ، عمق اين چاهها به قدري مي باشد تا به زمين سفت و سخت برسد بعداً محل چاه ها را با شفته آهكي پر كرده و پس از پر كردن چاه ها و خودگيري شفته ، پي ها را به طريقه معمول روي شفته چاه ها شفته ريزي ميكنند ، شفته ها به صورت كلافي مي باشند كه زير آنها را تعدادي از ستون هاي شفته اي نگهداري ميكند و از فرو ريختن آن جلوگيري مي نمايند البته بايد سعي كرد كه فاصله ستون هاي شفته اي نبايد بيش از سه متر طول باشد. خاصيت چاه ها بدين طريق مي باشد كه شفته پس از خودگيري مانند ستونهايي است كه زير زمين بنا شده است و شفته روي آن مانند كلافي پايه را به يكديگر متصل مي كنند براي مقاومت بيشتر در ساختمان پس از اينكه آجر كاري پايه ها را شروع نموديم ما بين پايه ها را مطابق شكل با قوسهايي به يكديگر متصل ميكنند تا پايه ها عمل فشار به اطراف خود را خنثي نموده و فشار خود را در محل اصلي خود يعني در محلي كه شفته ريزي آن به زمين بِكر رسيده متصل ميكند: گاهي اتفاق مي افتد كه در ساختمان در محل بناي يكي از پايه ها چاه هاي قديمي وجود دارد و بقيه زمين سخت بوده و مقاومت به حد كافي براي ساختن ساختمان روي آنرا دارد براي اينكه براحتي بتوان پايه را در محل خود ساخت و محل آن را تغيير نداد چاه را پس از لاي روبي (پاك كردن ) با شفته آهك پر مينماييم موقعيكه شفته خودگيري خود را انجام داد روي آنرا يك قوس آجري ساخته و در محل انتهاي كمان پايه را بنا ميكنيم كه فشار ديوار با اطراف چاه منتقل گردد.  در بعضي مواقع چاه كني در اين گونه زمين ها خطرناك  مي باشد.  زيرا زمين ريزش دارد و به كارگر صدمه وارد مياورد و در موقع كار ممكن است او را خفه كند براي جلوگيري از ريزش زمين بايد از پلاكهاي بتني يا سفالي كه در اصطلاح به آنها گَوَل (در شهرستانها گوم و غيره ) مينامند استفاده شود گَوَل هاي بتني يك تكه و دو تكه اي و گول هاي سفالي يك تكه ميباشد . گول هاي بتني را بوسيله قالب مي سازند و گول هاي سفالي بوسيله دست و گل رس ساخته شده و در كوره هاي آجري آن را مي پزند تا بشكل سفالي در آيد از اين گول ها در قنات ها نيز استفاده ميشود.  طريقه اجرا: 11-1-2    مقداري از زمين كه بصورت چاه كنده شده گول را بشكل استوانه اي ساخته ميباشد داخل محل كنده شده نصب و عمل كندن را ادامه ميدهند در اين موقع دو حالت وجود دارد يا اينكه گول اولي كه زير آن در اثر كندن خالي شده براحتي پايين رفته گول دوم را نصب ميكنيم يا اينكه گول اول در محل خود با فشار خاك كه به اطراف آن آمده تنگ مي افتد و نمي تواند محل خود را تغيير و يا پايين تر برود در اين موقع از گول هاي دو تكه اي استفاده مينماييم نيمي را در محل خود نصب و جاي آنرا محكم نموده و نصفه دوم را پس از كندن محل آن نصب مي نماييم و عمل پي كني را بدين طريق ادامه ميدهيم. پي كني در زمين هاي سست مانند خندق هائي كه خاك دستي در آنها ريخته شده است و مرور زمان هم اثري براي محكم شدن آن ندارد و يا زمين هاي باتلاقي و غيره ضروري مي باشد زمين هائي كه قسمت خاك ريزي شده در آنها به ارتفاع كم مي باشد و يا باتلاقي بودن آن به عمق زيادي نرسد ميتوان در اين قبيل زمين ها پي كني عمقي انجام داد و براي جلوگيري از ريزش خاك آنرا با تخته و چوب قالب بندي نموده تا به زمين سخت برسد. البته قالب بندي در اينگونه زمين ها خالي از اشكال نمي باشد بايد با منتهاي دقت انجام گيرد پس از انجام كار قالب بندي شفته ريزي شروع ميشود و چون تخته هاي قالب در طول قرار دارد ميتوان پس از شفته ريزي تخته دوم را شروع كرد به همين منوال تمام پي ها را ميتوان شفته ريزي كرد بدون اينكه تكه اي و يا تخته اي از قالب زير شفته بماند. در ساختمان های فلزی بیشتر از پی نقطه ای استفاده می شود ودر زمین های سست و ساختمان های بزرگ از پی های سراسری رادیه ژنرال استفاده می کنند .    12-1-2پی نقطه ای : برای ساختمان هایی که بار آن به طور متمرکز به زمین منتقل می شود از این نوع پی استفاده می شود .قسمت های پی نقطه ای :   1-  زمین مناسب 2-  بتن مگر 3-  میلگردهای کف پی 4-  بتن اصلی 5-  صفحه زیر ستون ومیلگردهای ریشه  -2زمین مناسب: زمینی برای پی سازی مناسب است که قدرت تحمل وزن ساختمان را داشته باشد در ساختمان های بزرگ این قدرت مجاز به وسیله آرمایشات مکانیک خاک تعیین می گردد ودر ساختمان های کوچک با آزمایشات محلی قدرت مجاز خاک تعیین می گردد   14-1-2 بتن مگر : اولین قشر پی سازی در پی های نقطه ای می باشد مقدار سیمان در بتن مگر 100-150 کیلوگرم در متر مکعب است .بتن مگر به دو دلیل مورد استفاده قرار می گیرد : 1-جلوگیری از تماس مستقیم بتن اصلی پی با خاک 2- برای رگلاژ کف پی و ایجاد سطح صافی برای ادامه پی سازی   15-1-2 میلگرد های کف پی : شبکه ای از آرماتورز را به اندازهای مناسب بافته ودر کف پی قرار می دهند وبا تکه ها ی کوچک شن ویا تکه های بتن قدری بالاتر از کف پی قرار می دهند به طوری که در موقع بتن ریزی این شبکه کاملا در بتن غرق شود .     16-1-2 بتن اصلی : بتن از ترکیب شن و ماسه و سیمان و آب تشکیل می گردد. این بتن باید از نظر روانی و کارآیی در حد مطلوب و خواسته شده در محاسبات باشد . تا هنگامی که د ر لابلای آرماتورها قرار می گیرد  جسمی توپر و یکنواخت که می تواند در کشش تاب بیاورد ایجاد کند. 17-1-2 صفحه زیر ستون : برای آنکه فشار وارده از ستون در سطح پی تقسیم شود زیر ستون روی پی صفحه ای فلزی که ابعاد آن با محاسبه تعیین می شود قرار می دهند چون ممکن است به ستون به جز بارهای عمودی نیروهای جانبی نیز وارد شود صفحه زیر ستون را به وسیله میلگردهایی به نام بولت دربتن محکم می کنند .که این 4 میلگرد یا به صفحه جوش می کنند ویا به صورت پیچ و مهره به کار می برند.                          ستون در ساختمان های فلزی و بتنی به آن قسمت از اجزا که تحت نیروی فشاری واقع هستند ستون میگویند. ستون ها از مهمترین و حساس ترین اجزای ساختمان های فلزی هستند بار سقف ها به وسیله پل ها به ستون ها منتقل شده و به وسیله ستون ها به زمین متقل می شود . قسمت های مختلف ستون : 1-  قسمت های اصلی ستون 2-  تسمه های اتصال دهنده 3-  صفحه های تقویتی 4-  جوش 5-  اتصال ستون به صفحه زیر ستون                                                                         شکل 1                                                                       شکل2(ستون با پروفیل دوبل)   گاهی اوقات برای به دست آوردن مقطع مناسب ستون مورد نظر پروفیل ها را به صورت دوبل به کا می برند مانند شکل 2 ویا از اتصال ورق ها به هم استفاده می کنند ؛ تا مقطع مورد نظرکه توانایی تحمل بار محاسبه شده را داشته باشد بدست آید.   قسمت های اصلی ستون:     قسمت اصلی ستون عبارت است از آن پروفیلی است که بار های فشاری را تحمل می نماید .برای ساختن ستون ها میتوان از پروفیل های مختلفی استفاده نمود مانند 2عدد تیرآهن Iمعمولی یا یک عدد آهن بال پهن ویا دو عدد ناودانی ویا یک عدد قوطی چهار گوش ویا 4 عدد نبشی استفاده کرد در مواردی که بار ستون زیاد است می توان از 3 عدد تیر آهن I که به شکل های مختلف به همدیگر متصل می شوند استفاده نمود و در طبقات بالاتر که بار ستون ها کاهش می یابد  میتوان از ادامه یکی از آهن های آن خوداری نمود شکل3(تیرآهن قبل از استفاده)                                 شکل 4(انواع پروفیل های بکار رفته در ستون)           تسمه های اتصال دهنده: پروفیل های اصلی را به وسیله ی تسمه های اتصال به هم متصل می کنند(شکل5)ابعاد این تسمه ها به وسیله محاسبه تعیین میگردد ولی برای ساختمان های معمولی از تسمه هایی به ابعاد 10*100 استفاده می شود تسمه ها معمولا به صورت موازی وبه فاصله 40 سانتیمتر از یکدیگر قرار می دهند(شکل6) ولی گاهی طبق محاسبه مجبور می شوند تسمه ها را با زاویه 45 و یا 30 درجه جوش بدهند.  صفحه های تقویتی:   گاهی ممکن است ستون انتخاب شده از لحاظ شماره تیر آهن برای کلیه طبقات مناسب بوده وفقط برای یک یا دو طبقه پایین که بار بیشتری را تحمل می نمایند ضعیف باشد در این صورت ممکن است مهندس محاسب برای تقویت ستون ورق های تقویتی سراسری پیشنهاد نماید در این صورت دیگر برای اتصال ستون در این قسمت از تسمه استفاده نمی گردد. جوشکاری ورق های تقویتی باید با طول و بعد کافی انجام شود .همانطور که در شکل های زیر نشان داده شده است. متداول ترین وسیله اتصال دهنده قطعات فلزی به یکدیگر در ایران جوشکاری میباشد که معمولابرای این کار از دستگاههای جوش برقی استفاده میشود که مستقیما با برق شهری کار میکنند. بعد جوش به وسیله محاسبه تعیین می گردد وبستگی  به قطر قطعاتی داردکه به وسیله جوش به همدیگر متصل می شوند ولی به هر حال نباید از mm6 کمتر باشد در موقع انتخاب الکترود جوشکاری باید دقت کافی به عمل آید و الکترودی انتخاب شود که متناسب با جوشکاری بوده و بعد لازم را به راحتی ایجاد نماید.(در شکل های زیر  چند اتصال بوسیله جوش نشان داده شده است). در بعضی از ساختمان های فلزی مانند سوله ها قطعات به وسیله پیچ و مهره ویا میخ پرچ به هم متصل می گردند . اتصال ستون به صفحه زیر ستون:   سطح نهایی ستون یعنی محل اتصال آن به صفحه ی زیر ستون باید کاملا مستوی بوده به طوری که در موقع قرار دادن آن روی صفحه تمام نقاط آن با صفحه در تماس باشد . آنگاه ستون را بلند کرده و در محل خود قرار می دهند(نشان داده شده در شکل 15-2) ،این کار توسط جرثقیل ویا به وسیله دکل انجام می گیرد آنگاه ستون را با دوربین یا شاقول معمولی بنایی شاقول نموده و دور تا دور آن را به صفحه زیر ستون جوش می دهند آنگاه برای تکمیل کار ستون را به وسیله 4 عدد نبشی به صفحه جوش می دهند ابعاد این نبشی ها به وسیله محاسبه تعیین می گردد.(شکل شماره 16-2) گاهی اوقات سیستم قابل اطمینانی در مقابل ممان ها ی وارده به پای ستون توسط صفحاتی به نام لچکی ایجاد می کنند که تکیه گاهی صلب ایجاد می کند. ( نشان داده شده در شکل 16-2)     2-3 پل یا تیر اصلی :   پل ها آن قسمت از ساختمان های فلزی هستند که بار سقف به وسیله آنها به ستون ها منتقل می گردد و یا به آن عضو از ساختمان فلزی که بین ستون ها قرار می گیرد پل و یا تیر اصلی می گویند.(نشان داده شده در شکلهای17-2، 18-2 )   * قسمت های مختلف پل یا تیرهای اصلی: 1-   طریقه اتصال پل به ستون 2-   نکاتی در مورد ساختن پل ها 3-   پل های لانه زنبوری 4-   تیرچه 5-   پروفیل های اتصال     1-3-2طریقه اتصال پل به ستون:   اتصال پل به ستون به 3 طریق صورت می گیرد : 1-پل از کنار ستون عبورنماید: ساده ترین شکل اتصال پل به ستون آن است که پل در جهت با ل تیر آهن ستون امتداد پیدا کند در این حالت معمولا از پل های سرتا سری استفاده می نمایند . 2-پل از وسط ستون عبور نماید : در این حالت باید دقت شود تا در موقع ساختن ستون فاصله لب بهلب دو عدد تیر آهن حداقل نیم ساتیمتر از بال پلی که می خواهد از داخل آن عبور کند بیشتر باشد تا امکان عبور پل فراهم گردد.بدیهی است چناچه برای ستون از آهن H استفاده شود اجرای این طریقه مشکل است . 3- پل به جان ستون ختم شود : در این حالت امکان ایجاد پل های سراسری ممکن نیست زیرا اگر بخواهیم پل سراسری ایجاد نماییم مجبور هستیم سوراخی در جان تیر ایجاد کنیم که این خود باعث ضعف ستون می شود بدین لحاظ بهتر است پل را در این حالت قطعه قطعه سوار کنیم.  در محل اتصال پل به ستون بسته به نوع طراحی که تکیه گاه مورد نظر از چه میزان صلبیت برخوردار باشد تکیه گاه را به صورت گیر دار یا نیمه گیردار مفصلی می سازند . در این محل بسته به نوع تکیه گاه از نبشی ها ، لچکی ها، صفحه بالای تیر استفاده میکنند.  3-3-2 تیرهای لانه زنبوری :   با لانه زنبوری کردن تیر ارتفاع مقطع افزایش پیدا می کند و با افزایش ارتفاع مقطع مقاومت خمشی آن افزایش می یابد این کار به دو طریق صورت می گیرد : 1-   روش پانیر 2-   روش لیتسکا محاسن: افزایش مقاومت خمشی ،کم شدن وزن مصالح و مقرون به صرفه شدن از لحاظ اقتصادی ،امکان عبور لوله های تاسیساتی از داخل حفره های ایجاد شده در جان تیر معایب: تنها عیب این تیرها ضعف آن در برابر تنش های برشی به دلیل وجود حفره های آن میباشد؛این عیب را به وسیله صفحه های تقویتی به جان تیر رفع می کنند .   4-3-2 تیرچه:  اگر برای پوشش سقف از طاق ضربی استفاده شود ناچارا باید تیر آهن هایی با شماره محاسبه شده روی پل ها کشیده شود و بین آنها را طاق ضربی بزنیم این تیرچه ها ممکن است سرتاسری بوده واز روی پل ها عبور نماید در این صورت باید محل برخورد تیرچه با پل جوشکاری شود. در این حالت کلفتی پل از زیر دیده می شود که باید به وسیله سقف کاذب پوشانده شود ویا طبق نظر مهندس معمار اقدام گردد. (شکل24-2)  از نبشی برای تکیه گاه پل ها و همچنین برای اتصال تیرچه ها به پل ها واتصال ستون به صفحه زیر ستون استفاده می شود محل استفاده صفحه برای ورق بست وصله نمودن دو تیر آهن وغیره میباشد . در ساختمان های مرتفع با افزایش ارتفاع ساختمان بار وارده بر ستون هات کم می شود برای اینکه از نظر اقتصادی مقرون به صرفه باشدبا افزایش ارتفاع در هر طبقه مقطع  ستون ها را کم می کنند ؛برای این کار از4عدد تسمه استفاده می شود که دو عدد آن فقط به ستون کوچکتر جوش می شود تا با ستون بزرگترهم رو شود وبه آن تسمه هم رو کننده می گویند واز 2عدد تسمه دیگر برای اتصال 2 قسمت ستون به همدیگر استفاده می شود.  2-4 سقف:   در ساختمان های فلزی همانند ساختمان های بتنی از انواع سقف های تیرچه بلوک ، پیش ساخته ، دال بتنی استفاده می شود علاوه بر این از سقف های طاق ضربی وتیرچه های فلزی نیز استفاده می کنند .  در بعضی از ساختمان های فلزی فاصله بین تیر های فلزی را با آجرو ملا ت گچ وخاک  به صورت طاق ضربی پر می کنند .      5-2 بادبند:   در ایران مهندسین مهاسب اغلب برای مقابله با نیروهای زلزله و هر نیروی جانبی دیگر از بادبندها استفاده می کنند. سطح مقطع و شکل بادبندها طبق محاسبه انتخاب می شود. انواع بادبندها: 1-بادبندهای ضربدری 2-بادبندهای قطری که در یک جهت هستند 3-بادبندهای هشت و هفت شکلی 4-بادبندهای k شکل بادبندها را از نبشی،ناودانی و یا تیر آهن Iمی سازند.  در دهانه های بزرگ اگر نخواهیم از ستون های متعدد استفاده کنیم چناچه محدودیت ارتفاع نداشته باشیم می توانیم از خرپا استفاده کنیم با خرپاهای معمولی می توان دهانه های بزرگ حتی تا 100 متر را پوشاند .برای ساختن خرپا میتوان از هر نوع پروفیل فولادی می توان استفاده نمود ولی از آنجا که طول جوش در خرپا از اهمیت ویژه ای برخوردار است حتی المقدور می باید از پروفیل هایی که بهتر طول جوش لازم را تامین نمایند استفاده کرد مانند نبشی ،سپری ،ناودانی ؛ برای تامین طول جوش بیشتر در محل هر گره صفحه فلزی که ابعاد آن به وسیله محاسبه به دست می آید قرار می دهند . خر پا را می توان با توجه به محل مصرف شیبدار یا تخت طراحی کرد .   پروژه ها و طرح های نهایی و مطالعات و رساله ها فقط جهت کمک میباشد در تکمیل پروژهای شما. پروژه پایان نامه معماری و  رشته های دیگر در صورت تمایل با شماره  ( 3300_771_0935  )    تماس حاصل فرمائید .  پروژه ها در سایت های روبرو  به روز شده است www.09357713300.blogfa.com مطالعات و رساله و طرح نهایی با تری دی مکس  و سایت و شیت بندی کامل پروژه ایمیل می شود و هزینه کارت به کارت به شماره 0102065316003       شماره واریز از بانک 6037991022911261     شماره کارت به کارت  قيمت ها هم متفاوت ميباشد در صورت تمایل لطفا تماس بگیرید .  ( 3300_771_0935  )  www.09357713300.blogfa.com طرح نهایی و پایان نامه معماری   

 

پروژه ها و طرح های نهایی و مطالعات و رساله ها فقط جهت کمک

میباشد در تکمیل پروژهای شما.

پروژه پایان نامه معماری و  رشته های دیگر

در صورت تمایل با شماره

 ( 3300_771_0935  )   

تماس حاصل فرمائید .

 پروژه ها در سایت های روبرو  به روز شده است

www.09357713300.blogfa.com

مطالعات و رساله و طرح نهایی با تری دی مکس  و سایت و شیت بندی کامل

پروژه ایمیل می شود و هزینه کارت به کارت به شماره

0102065316003       شماره واریز از بانک

6037991022911261     شماره کارت به کارت 

قيمت ها هم متفاوت ميباشد در صورت تمایل لطفا تماس بگیرید .

 ( 3300_771_0935  ) 

www.09357713300.blogfa.com

طرح نهایی و پایان نامه معماری   

معماری سبز یا معماری پا یدار

معماری سبز یا معماری پایدار یکی از گرایش های نوین معماری می باشد

این معماری بر گرفته از مفاهیم معماری پایدار می باشد و در پی سازگاری و هماهنگی با محیط زیستکه یکی از نیازهای اساسی بشر در جهان صنعتی کنونی است که کار کردهای معماری و شهر سازی نقش بسزایی در ارتباط با اجرا شدن

ا هداف توسعه پایدار دارد

همان طور که ذکر شد معماری سبز برخاسته از معماری  پایدار و توسعه پایدار می باشد که معماری سبز یا اکو تک در مقابل معماری های تک دارد یعنی تلفیق طبیعت و تکنولوژی جایگزین منطق خشک و تولید کلان و بی محابا از تکنولوژی  و محیط های خنثی و بی مصرف شود

موضوعاتی که در معماری سبز مصرف می شود همگی جهت توجه به نسل های آینده و حفاظت از محیط زیست عمل می کنند

این موضوعات شامل:

صرفه جویی در مصرف انرژی ، بهینه کردن پروسه تولید مصالح ، بهره گیری از اصول معماری محلی ، استفاده از فضای سبز برای کمک به حفاظت از محیط زیست ، استفاده از مصالح و فر آورده های قابل بر گشت به چرخه طبیعت و استفاده از انرژی های طبیعی می باشد.

ویژگی منحصر به فرد معماری محیط با بهره گیری از الگو های قومی و فرهنگی نشانه تنوع در موقعیت های جغرافیایی متفاوت است .

میزان این تنوع و بهره وری از پدیده های محیطی در بر پایی معماری آن بستگی دارد .

آنچه به عنوان معماری در محیط بر پا می گردد ، به واسطه انطباق ساختار سازهای با نیروهای پیرامون اعم از واکنش فیزیکی اقلیم و خاک و نیروهای متا فیزیکی نهفته در خلق و خوی کا ر بران جزئی از طبیعت تلقی می کنیم .

معمار پایدار یا ارگانیک:

در سازمان دادن به هر محیطی باید مناظر و محیط طبیعی و هماهنگی پدیده های طبیعی و غیر طبیعی در نظر گرفته شود

آنچه در طبیعت اهمیت دارد ، شرح اوضاع طبیعی ، نوع خاک ، حرکت هوا ،  موقعیت آب، جنگل موجود در زمین های زراعی  که یک طرح خوب با توجه به احتیاجات مردم و وسایل مو جود و با الهام از طبیعت از آنها در ساختن محیط زیست اطراف می کنند                                          

عوامل موثر در معماری پایدار

1-جغرافیا 2 – فرهنگ  3 – معماری  بومی                                                                                                  

اصول طراحی پایدار و  جلو گیری از آلودگی

صرفه جویی در مصرف منابع ، طراحی بر اساس چرخه حیات ، طراحی انسانی

راهبرد های طراحی پایدار

حفظ انرژی : مرحله پیش از بنا (حفظ شرایط طبیعی )

حفظ آب : مر حله بنا ( طراحی شهری ، بر نامه ریزی سایت )

حفظ مواد : مرحله پس از بنا ( طراحی برای آسایش انسان)

روش ها :

درک تاثیر طرح بر طبیعت ، پر هیز از آلودگی ، تامین آسایش گر مایی بصری و صوتی ، احترام به منحنی های تراز تو پو گرافی ، حمایت از تو سعه چند منظوره ، تامین ارتباط بصری با محیط پیرامون.

معماری و اکو لوژی

واژه اکو لوژی از دو واژه ایکوس به معنای مسکن و لوگو س به معنای شناخت علم  یا دانش تشکیل شده است.

تعریف اکولوژی : اکولوژی دانشی است که از چگونگی محیط اعم از فیزیکی و زیستی و نیز تغییرات آن به طور عموم گفت و گو می کند و اثرات هر یک  از موجودات را مورد مطالعه قرار می دهد.

طراحی معماری با توجه به مفاهیم اکو لو ژ یکی ، درک جامع و فرا گیر از محیط را به همراه دارد و می تواند در معماری تغییر دهد و رویکردی جدید به معماری سبز که طراحی ساختمان را در این جهت قرار میدهد .     

معماری اکو تک (اکو لوژی +  تکنولوژی )وجود دارد  در این سبک از معماری تکنو لوژی در کنار طبیعت قرار دارد و به موازات آن برای بهره برداری هر چه بیشتر از امکانات محیطی و تامین آسایش انسان جای دارد.

معماری پایدار بر عوامل زیر تا کید دارد.

استفاده و کاربری از زمین ، استفاده از انرژی های طبیعی و تجدید پذیر ، استقرار بهینه ساختمان در زمین ، جلو گیری از فر سایش خاک و عدم تو سعه شهری به سوی مزارع و زمین های کشاورزی  ، بهبود دسترسی در شهر ها و کاهش مسافت های شهری ، ایجاد امکان برای ساکنان بو می که در منطقه خود نیاز های خودشان را تامین می کنند

اصول معماری پا یدار

تغییراتی که با توجه به معیار های اقلیمی و پایداری پدید می آیند و هر روز اهمیت بیشتری می یابند . سخن از پایداری در معماری را می توان تصور و طراحی ساخت و سازه های آینده تعبیر کرد  آن هم نه تنها با پا یداری فیزیکی ساختمان بلکه با پایداری و حفظ این ساره  و منابع انرژی آن بدین ترتیب این گونه به نظر می رسد که می توان پایداری را بر پایه الگویی تصور کرد که در آن موارد و منابع در دسترس بیش از هدر رفتن و یا نادیده گرفتن آنها با کار آیی بیشتری به کار گرفته شود

به طور خلاصه منظور از بوم شناسی ساختمان که بر قابلیت ساختمان بر تلفیق  عو امل  محیطی و جوی و تبدیل آنها به کیفیت فضایی و آسایش و فرم تمر کز گردد .                                                                                           

استفاده بهینه از انرژی و به کار گیری مصالح باز یافت در ساخت بنا مو رد به جنبه های بو می محل هر مکان مفا هیم اصلی کاربرد اکولوژیکی در طراحی معماری است که در مبانی معماری ده دهه اخیر بسط یا فته است .

طراحی اکولوژیکی بر این موارد تاکید دارد

طراحی در جهت معنا دادن به مکان ، به دست آوردن راه حل مشکلات و مسائل طراحی از محیط ، طراحی در جهت پاسخ گویی به شرایط محیطی مردم ، استفاده از نظریات مردم در طراحی ، طراحی همراه با طبیعت ، ارزیابی اثرات طراحی

   در نظر دارد  

پیدایش سبک هنری(کلاسیک)

پافشاری یونانیان بر نظم ریاضی ، راهنمای ایشان در دست یافتن به تناسب های موجود در نقشه های معابد شد . معابد پیشین غالبا دراز و باریک بودند که نسبت میان دیوارهای خلفی و قدامی با دیوارهای پهلویی معابد تقریبا یک به سه بود . در دوره کلاسیک نسبت دیوارهای پهلویی معابد غالبا کمی بیش از دو برابر دیوارهای خلفی و قدامی بودند .تناسب  در معماری پیکره تراشی ، هارمونی در موسیقی در ذهن یونانی تقریبا پدیده ای واحد می نمود و به بیان درست تر تجسمی از نظم کیهانی بودند همچنان که زندگی خوب و منطقی چنین می نمود . توصیف بلندی ساختمان یونانی از پی به بالا با اصطلاحات ستون ، سکو و رو بنا یا اسپر بیان می شود . این گونه ترکیب و روابط میان سه جزء یا واحد را شیوه می نامند . سه شیوه ای که معماران یونانی پدید آوردند تا اندازه های بر حسب جزئیات ولی عمدتا بر حسب تناسبهای نسبی اجزاء از یکدیگر متمایز می شوند . هر شیوه برای منظوری خاص بکار گرفته می شد  ومفاهیم متفاوتی را مجسم می کرد .

شیوه های قابل فرمول بندی در معماری یونانی عبارت بودند از :

 

1- شیوه دوریک (متعلق به سرزمین اصلی یونان )

2- شیوه یونیک ( متعلق یه آسای میانه و جزایر دریای اژه )

 

3- شیوه کورنتی که بعدها رواج یافت ( در دوره به قدرت رسیدن روم. ستون کورنتی فقط از لحاظ سر ستون  با شیوه یونیک متفاوت است ) .

هر ستون از دو یا سه جزء تشکیل می شود

1-بدنه ستون که سطحش با شیارهای عمودی ( قاشقیها) پوشیده شده است

2-سر ستون .

3-پا سنگ یا پایه ستون .

 

ارتفاع ستون ارتباط معکوس با قطر ستون دارد با افزایش ارتفاع ستون قطر آن نیز کاهش می یابد و انحنای ظریفی در نیم رخ آن پدید می آید .  بالای ستون ( در شیوه دوریک ) با یک یا چند خط افقی ( گلویی سر ستون ) که مقدمه گزار به سر ستون هستند مشخص می شود . سر ستون از دو جز ء تشکیل می شود که جزء پایینی (بالشتکی )برحسب شیوه متغیر است . در شیوه دوریک محدب و بالش مانند است . در شیوه یونیک کوچک است و زیر تکیه گاه قرار می گیرد که به مارپیچهای تومار  مانندی منتهی میشود . در شیوه کورنتی بر ارتفاعش افزوده میشود و اساسا به شک تزئینی برگ کنگری در می آید . اسپر نیز از سه بخش تشکیل میشود : 1- حاشیه حمال 2- کتیبه و طره یا لبه برجسته وافقی بام .

مقایسه شيوه دوريك و شيوه يونيك

معابد شیوه دوریک ظاهری تناورانه دارند و ستون هایشان محکم بر سکو و صفحه پله دار نهاده شده اند . )دوريک را مي توان واگردان ستون چوبي اصلي به ستون سنگي تلقي کرد( شیوه یونیک در مقایسه با شیوه سنگین ، جسیم و جدی دوریک، شیوه ای سبک و تشریفاتی و به مراتب تزئیناتی به نظر می رسد . ستونها در این شیوه باریک ترند و روی پا سنگ های برجسته کاری شده ای نهاده شده اند . خیاره و قاشق های ستون شیوه دوریک با لبه های تیز به هم می رسند ولی قاشق های ستون شیوه یونیک تخت است . البته آشکارترین تفاوتهای موجود بین این سه شیوه در سر ستونهایشان است . سر ستون دوریک ساده و بی تزئین است و سر ستونهای یونیک و کورنتی شدیدا تزئین یافته اند

. در روزگار باستان شیوه های دوریک و یونیک به عنوان شیوه های مذکر و مونث در برابر هم قرار داشتند و شیوه کورنتی نیز که بعدها بوجود آمد به عنوان شکل طبیعی که از درون تاریکی معبد رشد یافته باشد به ظهور رسید. تزئیانت پیکری که نقش مهمی در طراحی ایفاء میکرد در بخش فوقانی ساختمان یعنی کتیبه و سنتوری ها متمرکز شده بود فقط پیکره ای بود که با رنگهای شاد، قرمز ،آبی یا با ریزه کاری های سبز ، زرد ، سیاه و احتمالا طلایی رنگ آمیزی میشد و در بخشهای از ساختمان بکار گرفته میشد که کارکرد یا وظیفه ساختمانی نداشتند یا سابقا مورد مصرف ساختمانی بوده اند . این مورد مخصوصا در مورد شیوه دوریک صدق میکند که در آن از پیکره فقط برای تزئین نقاط خالی چهار گوشه های تزئینی و سنتوری ها استفاده میشد. معماران یونیک از این لحاظ زیاد سختگیری نمی کردند و دلشان می خواست کل کتیبه و گاهی حتی پا سنگ های ستونها را نیز تزئین کنند و در مواردی نیز پیکره زنان(کاریاتید) را به جای ستونهای مذبور می نشاندند ( معبد آرختئوم) این کاری بود که معماران دوریک انجام نمی دادند .

شیوه های معماری توصیف شده تجسمات حدودی تدوین شده بودند که به عنوان واقعیتهای کارکردی در برابر دید مردم قرار داشتند برای هنرمند یونانی استفاده از سطوح به شیوه ای که هنرمند مصری از ستونهای غول آسای خویش همچون میدانهایی برای ترئینات بغرنج استفاده میکرد قابل تصور نبود . خود ساختمان یعنی معبد یونانی به شکلی که در واقعیت دیده میشد میبایست از وضوح اثبات اقلیدسی برخوردار می بود. این را نه فقط نقشه ، تصویر قائم و تزئین کارکرد افزای آن بلکه ساختمان ( بی ملات ) آن نیز اثبات میکند و ظاهرا گواهی بر این مدعاست که معماران یونانی به معابد ساخت خویش به عنوان تکه های عظیمی از یک پیکره می نگریستند که انتخاب محل ساختمان نیز جنبه پیکره گی آن را تقویت می کند .

معبد ارختئوم (شیوه یونیک)

از بناهای یونیک در تل آکروپولیس معبد ارختئوم است، که در پایان برنامه ساختمانی پریکلس برپا داشته شد. ارختئوم که در فاصله سالهای 421 و 405 پیش از میلاد ساخته شد نقشه ای بس عجیب دارد و با هر معبد یونانی دیگر متفاوت است. نام این معبد از نام ارختئوس قهرمان افسانه ای آتن گرفته شد و خود معبد نیز تا اندازه ای به او اختصاص داشت. ویژگیها و مشخصات غیرعادی بسیاری که در این معبد دیده می شود تا اندازه ای نتیجه ناهمواری و نامنظمی محل ساختمان و تا اندازه ای نیز نتیجه تعداد زیارتگاههایی است که در درونش گنجانده اند. به گفته پاوسانیاس جغرافیادان و مورخ یونانی سده دوم میلادی، ارختئوم در محل قدیمی برگزاری رقابت تن به تن بین پوسیدون و آتنا برای مسلط شدن بر شهر آتن، یعنی موضوع مجموعه تندیسهای سنتوری غربی پارتنون، ساخته شد.. آرایش متقارن این بنا نیز که احتمالاً در نقشه اصلی مورد نظر نبوده است، می تواند بازتابی از یک از هم گسستگی و «فشار» حاصل از شکست قریب الوقوع و نهایی آتن در جنگ پلوپونزی  به سال 404 پیش از میلاد بوده باشد

بدین ترتیب، ارختئوم آنچنان که در نقشه پیش بینی شده بود تکمیل نشد و می توان چنین فرض کرد که در نقشه اصلی پیش بینی شده بود که نمای غربی چنان بسط داده شود تا رواقهای شمالی و جنوبی بتوانند در مرکز دیوارهای دراز و خالی از تزئینات واقع شوند. در نماهای قائم بازسازی شده از اضلاع شرقی و غربی می توان دید که در سمت شرقی، سطوح متفاوت کتیبه ها به طرز ملایمی تطبیق داده شده اند، حال آنکه در مورد سمت غربی چنین می نماید که اینجا را شتابان به پایان برده اند و دیوار را با نیمه ستونهای چسبیده به آن طوری ساخته اند که فاصله های میان ستونها را بتوانند با شبکه های مفرغی ببندند. از این ستونهای درگیر، به ندرت در معماری رومی رواج و محبوبیت فراوان می یابد. اگر کسی با پاره ای تصورات خشک درباره شیوه معماری یونانی به این بنا بنگرد، تأثیر و نتیجه کلی ممکن است مأیوس کننده باشد، لیکن قرینه سازی ارختئوم، به عنوان عامل مکمل وحدت متقارن پارتنون بی نهایت مؤثر است همچنان که دختران ایستاده رواق دوشیزگان، ستونهای دوریک پارتنون را تکمیل می کنند. گذشته از این، جزئیات حکاکی شده ارختئوم از لحاظ زیبایی مهذبشان، بی نظیرند

 

 

 

 

سبک ترکیبی از عناصر و تکنیکهای مختلف ، شیوه ترکیب بندی و بیان و الهام هنرمندانه همراه با منظوری خاص است . تعریف و شرح دادن آن به علت بغرنجی بسیار دشوار است ولی شاید بهترین راه برای تعریف سبک آن باشد که آن را مجموعه یا مقوله ای از بیانات بصری در نظر بگیریم  که کل یک فرهنگ بدان شکل می دهد .

تاثیر سبک بر آثار هنری بی شباهت به قرارداد اجتماعی نیست ولی با یک تفاوت که سبک به مراتب ظریفانه تر بر آثار هنری اثر می گذارد . در واقع سبک بر هنرمند تاثیر می گذارد ولی بر او مسلط نیست . قراردادهای هنری در غرب آزادتر از شرق است ولی به هر حال در آنجا نیز سبکهای شخصی فقط در چهارچوب  سبک فرهنگی رایج می تواند عمل کند . لوئیس سالیوان آرشیتکت معروف درباره این چهارچوب تحمیل شده به وسیله جامعه چنین می گوید : "برای آنکه بخواهیم موضوعی را بیان کنیم اول باید سیستمی برای بیان کردن داشته باشیم ، لازمه داشتن سیستم برای بیان کردن مسلح بودن به سیستمی برای فکر کردن و احساس کردن است و بالاخره شرط داشتن سیستمی برای فکر کردن و احساس کردن داشتن سیستم اولیه ای برای زندگی است " .

منظور از سیستم اولیه زندگی همان شرایط و جو فرهنگی است  که هنرمند و همه مردم در آن پرورش می یابند . به طور کلی   سبکهای هنری زیادی را می توان نام برد .که نام آنها نه فقط بیانگر شیوه کار در آن سبک است بلکه گویای حوزه جغرافیایی یا تاریخی خاص آن سبک است مثل سبک :بیزانس ، رنسانس ، باروک و .... که هر یک برروی هم در بر گیرنده آثار هنرمندان در مکان و زمانهای مختلفی است . سبک در هنرهای بصری محصول نهایی تجمع بسیاری از عوامل و نیروهاست که در خلق یک اثر دخالت دارند .

متاسفانه امروزه تعداد نامها و اصطلاحات مربوط به سبکهای هنری بسیار زیاد شده که باعث سردر گمی می شود . تقریبا تمام آثار بصری خلق شده در تاریخ بشر را می توان در 5 سبک کلی دسته بندی کرد:

)Primitive ( پریمیتیو یا بدوی (( 1

(Expresionistis)اکسپرسیونسست  (2

(Classical) کلاسیک  (3

( Embellished)تجملی (4

( Functional)فونکسیونل یا کار ویژه گر )5

سبک کلاسیک

کلمه کلاسیک صفتی است که ریشه آن واژه لاتینی کلاسیکوس و به معنی درجه اول است. به تدریج این واژه برای سخن گفتن از نویسندگان درجه اول جامعه استفاده شد، یعنی کسانی که نوشته‌های آن‌ها در کلاس‌های درس تدریس می‌شدوقتی این کلمه را به طور دقیق استعمال کنند و از آن اراده اصطلاح ادبی خاصی را نکرده باشند به معنی اثری است که به عنوان نمونه و مظهر کامل مورد قبول همگان باشد و وقتی نویسندگان کلاسیک یا هنر کلاسیک گفته می‌شود، مقصود نویسندگان یا هنری است که تمام ادوار آنها را پسندیده و نمونه شناخته‌اند.

صفت کلاسیک برای اولین بار در دورهٔ رونسانس برای تعیین نویسندگان درجه اول به کار برده شد، ولی درواقع این رمانتیک بودند که با مشخص کردن حدود و ویژگی‌های جنبش هنری-فرهنگی‌شان، معنای امروزی واژهٔ کلاسیک را به آن بخشیدند.

سبک نئو کلاسیک

•       نئو کلاسیک

•       معماران رنسانس قواعد و عناصر کلاسیک را همچون یک جعبه ابزار در طراحی داخلی و خارجی ساختمان به کار می بردند این موضوع نئوکلاسیک است .

•       نئو کلاسیک یا زنده سازی معماری رم و یونان باستان که برای اولین بار در قرن 15 در ایتالیا بوجود آمد . جایی که طبق معمول  قشر جدیدی از جامعه قدرت را بدست گرفتند و معماری جدیدی را بنا نهادند . در شهر فلورانس شاهان شهرها را مانند یک شغل اداره می کردند و بعضی از خانواده ها که بیش از حد ثروتمند بودند قدرت را در دست گرفتند آنها به دورانی مانند دوره رم که ایتالیا از عظمت و ابهت برخوردار بود علاقه مند بودند و میخواستند از طریق معماری این جهانی ، اهمیت این طبقه بوجود آمده در جامعه و تسلط آن بر کشور و کلیسا را به نمایش بگذارند . از این رو مطالعه و شناخت فرهنگ کلاسیک به طور عملی در مراکز قدرت ایتالیا آغاز شد یعنی جایی که انسان و جهان به جای خدا و بهشت نطقه ثقل جهان شمرده می شوندو این همان رنسانس است . از آنجا که این افراد اطلاعات کافی در مورد رم بویژه یونان نداشتند معماران فلورانس اکثرا تحت تاثیر سبک رومانسک قرار گرفتند چرا که نمونه هایی از این سبک در شهر موجود بود همچنین این معماران آثار بجامانده از معبدها و یلاهای رم را بررسی کردند  ،  معبد هایی که در طول قرون وسطا مورد غفلت قرار گرفته بود. با وجود این آنها این آثار را کپی نکردند ،  بلکه زبان معماری کلاسیک را با خلاقیت وبه کمک معماری گوتیک- که در طول دوران ساخت کلیساهای جامع پیچیده تر شده بود- به کار گرفتند .

•       . خانه هایی  که از قرون وسطا به جا مانده بودند توسط قشر مرفه به قصر تبدیل شدند این قصرها شامل عناصر کلاسیک ، پنجره های قوس دار بود و کف طبقات نیز به وسیله تزئینات نواری مشخص شده بود در نمای آنها از سنگ و حاشیه هایی در بالای ساختمان استفاده شده بود این کاخهای شهری در خیابانهای باریک واقع شده بودند . در نتیجه بیرون آن شبیه قلعه می نمود . بعدها فضای داخلی کاخها ویژگی متضادی یافت .

•       . معماران رنسانس مانند دوره گوتیک صنعتگر نبودند بلکه دانشمند و هنرمندانی بودند که کار آنها خلق مفاهیم طراحی بود و از طریق نوشته ها ارتباط برقرار می کردندو کارشان از کتابهای معمار رمی  ویتروویوس  تاثیر گرفته بود . ویتروویوس در نوشته ای خود اصولی را برای حرفه معماری کلاسیک وضع کرده است. . علی رغم مخالفت کلیسا با آرمان انسان مدار در دوره رنسانس ساختمانهای اولیه ساخته شده کلیسا بودند . بهترین نمونه ها گنبد کلیسای جامع گوتیکی فلورانس است . این ساختمان بوسیله برونلسکی ساخته شد و با استفاده از فنون مهندسی گوتیک تکمیل شد . نمونه دوم کلیسای سانتاماریا نولا در قلورانس است این کلیسا در دوره گوتیک ساخته شد و آلبرتی با استفاده از عناصر رومانسک نمای آن را تکمیل کرد .

•       از آنجا که سبک های کلاسیک در ساختمانهای اولیه  بوجود آمده بود و جزئیات آنها از فرمهای گیاهی و طبیعی مشتق شده بود می توانستند در رسیدن به مقیاس انسانی و شبیه سازی طبیعت مفید باشند در میان معماران رنسانس متاخر آندرپلادیو مهمترین چهره بشمار میرود . وی تلاش کرد به یک معماری خنثی ساده و عملی باز گردد . این معماری در مبنای قوانین طبیعت ونظم عالم هستی که در تناسبات ریاضی جلوه گر شده بود شکل می گرفت ( که از خصوصیات کلاسیک می باشد )

•       گسترش سبک

•       هنگام حمله فرانسه به ایتالیا و تحت فرمان فرانسیس اول فرانسوی ها با هنر رنسانس آشنا شده اند و سپس معماران ایتالیایی را به فرانسه آوردند قصرهای فرانسه در اطراف دره لویر به تدریج سبک کلاسیک را به خود جذب کردند . در انگلستان نیز در سایه حکومت الیزابت اول به یک قدرت جهانی تبدیل شده بود خانواده های اشرافی آن قصرهایی در حومه شهر برای خود ساختند که ترکیبی از عناصر قرون وسطا و کلاسیک بود پنجره بزرگ که اولین بار در کلیساهای جامع گوتیک به کار رفته بود در این قصرها با تناسبات کلاسیک استفاده شد این موضوع هم انتقال قدرت از کلیسا به مردم غیر روحانی را نشان می داد و هم نمادی از اهمیت حومه شهر به عنوان زمینه پایدار برای نظم اجتماعی جدید بود ..

•       . در این دوران تغییرات متعددی روی اصول کلاسیک انجام شد با خم کردن ، مورب کردن و ادغام آنها با یکدیگر که به شکل اوج رنسانس مطرح شده بود به باروک و سپس روکوکو تبدیل شد . نظم های کلاسیک در ترکیب بندی های آزاد و شیوه های شخصی بکار گرفته شد . ارتفاع ستونها تغییر کرد و سنتوری های منحنی داخل سنتوری های سه گوش جا گرفت و نقش حلزونی ها و طاقچه ها به بازی گرفته شد . برای مثال در کلیسای سن آندره برنینی با دست کاری کردن عناصر کلاسیک ترکیبی گویا از تندیس گری نقاشی معماری بدست می دهد که همچون یک صحنه تئاتر به نظر میرسد . برومینی در کلیسای سن کارلو عناصر کلاسیک را به شیوه جدید و بدیع به یکدیگر تلفیق می کند و آنها را به یک کل مواج ،سیال و نرم تبدیل می کند .

•       نمونه آثار

•       مجموعه مسکونی رودخانه ریچموند

•       یکی از پروژه های جالب توجه و موفق به سبک نئوکلاسیک ، مجموعه مسکونی رودخانه ریچموند در کنار رودخانه تایمز 87-1985 (Richmond Riverside Complex ) است . این مجتمع مسکونی در لندن توسط کوینلن تری طراحی شده و شامل ادارات ، مغازها و رستورانهای متعدد است . این مجتمع نه تنها لوکس و زیبا است و مورد توجه بازدیدکنندگان واهالی لندن قرار گرفته ، بلکه در بازار رقابت معاملات املاک ، توجه خریداران زیادی را به خود جلب کرده و ساختمانها به نظر می آید که متعلق به قرن 18 باشد ، ولی تمام امکانات و ضروریات مدرن در آن در نظر گرفته شده است

•       نماینده ی برجسته ذائقه ی كلاسیسم در سبك معماری انگلیس به سال 1770 روبرت آدام بود كه سبكی زیبا و بخردانه از عناصر پالادیسم (1) بی پیرایه ی محفل برلینگتون و از تذهیب بی قید و بند ركوكو و آثار هنری باقی مانده از تمدن روم و یونان باستان آفرید

•       موفقیت های آدام از جهت زیبایی و برجستگی آثارش تا حدودی به این علت بود که خود وی تمامی طراحی های داخلی و از جمله مبلمان را شخصاً آفریده بود. آدام برای بوجود آوردن آنها تمامی خلاقیت خود را به كار گرفته و سبك كلاسیك را با آسایش و کارآمد بودن ترکیب نمود

برای دکوراسیون داخلی بنا، آدام سالن ورودی با شكوهی طراحی كرد كه ستون های مرمرین و تنومند آنرا تحت الشعاع قرار داده است. دور تا دور دیوار ها » جاپیكره ی دیواری « برای مجموعه هایی از تندیس های باستانی ترتیب داد كه در بینشان مسلماً جایی هم برای تندیسی ریختگی آپولو بلوِدِر در نظر گرفته شده بود. در اینجا صلابت شكل ها توسط رنگ ستون ها و پایه هایشان و همچنین توسط گچ بری های ملون و فریز ها ملایم تر و لطیف تر شده است. بهره گیری آدام از گچ بری هایی از شاخ و برگ ظریف بر روی دیوارها و سقف مبتنی بر تزئینات رومی است .این خطوط مارپیچ گونه با نقش های تزئینی ركوكو خویشاوند است، با این وجود آدام با تندیس های كه تزئینی خود پیوسته تقسیم بندی دیوار، گچ بری های تزئینی و سقف را حفظ نموده است

طرح نهایی و پایان نامه معماری   

ادامه مطلب

لوکوربوزیه

 

زندگی نامه لوکوربوزیه 

لوکوربوزیه ( ۲۷ آگوست ۱۹۶۵ - ۶ اکتبر ۱۸۸۷) ، اسم مستعار چارلز ادوارد ژان نرت- گریس(Charles Eduard Jeanneret-Gris) است . او یک معمار معروف بود که با سبکی که امروزه سبک بین المللی نامیده می شود به همراهی لودویگ میس واندر روهه ، والتر گروپیوس و تئو وان داربورگ کار می کرد . او همچنین در طراحی مبلمان دستی داشت .

لوکوربوزیه در لشودفوند (La Chaux-de-Fonds) ، شهر کوچکی در شمال غربی سوئیس ، در نزدیکی مرز فرانسه متولد شد . لوکوربوزیه علاقه ی زیادی به هنرهای بصری داشت و نزد شخصی به نام چارلز لپلاتنیه ، که معلم یک مدرسه ی هنرهای زیبای محلی بود و خود در بوداپست و پاریس درس خوانده بود ، به آموختن مبانی هنر پرداخت .

اولین خانه هایی که او طراحی کرد در لشودفوند و متعلق به خود وی بودند ، مانند ویلا فالت (Villa Fallet) ویلا شوآب (Villa Schwob) و ویلا ژان نرت ( این خانه ی آخر را برای پدر و مادرش ساخته بود) . این خانه ها یادآور سبک معماری رایج ، منطبق بر طبیعت کوه های بومی در آن منطقه ، یعنی رشته کوه های آلپ بودند . لوکوربوزیه دائما ً برای فرار از محدودیت های حاکم در شهرش ، به دورتا دور اروپا سفر می کرد . در حدود سال ۱۹۰۷ به پاریس رفت . در آنجا در دفتر یک فرانسوی پیشگام تولید بتن تقویت شده ، به نام آگوست پرت (August Perret ) کار پیدا کرد .

بین اکتبر ۱۹۱۰ و مارس ۱۹۱۱ برای پیتر بیرنس - معمار و طراح معروف آن زمان - در نزدیکی برلین کار کرد و در آنجا با لودویگ میس واندر روهه ی جوان ملاقات کرد . در آن موقع می توانست آلمانی را بسیار روان و سلیس صحبت کند .هر دوی این تجربه ها تأثیرات زیادی بر زندگی شغلی او در آینده گذاشتند .

لوکوربوزیه ، در اواخر سال ۱۹۱۱ به کشورهای بالکان رفت و از یونان و ترکیه نیز دیدن کرد . دفترچه ای از اسکیس های او در این مسافرت ، حاوی طرح هایی از معبد پارتنون ، به خوبی اثبات کننده ی تأثیرات ارائه شده در کار بعدی او به نام ورس اون آرکیتکچر (Vers Une Architecture) در سال ۱۹۲۳ بود . او در سال ۱۹۱۶ و در سن ۲۹ سالگی برای همیشه به پاریس نقل مکان کرد و در سال ۱۹۲۰ ، لقب لوکوربوزیه را که اسم پدربزرگ مادری اش بود به عنوان اسم مستعار خود انتخاب کرد.

لوکوربوزیه در طرح های خود بسیار تحت تأثیر فضای کلی شهری و سیستم شهرنشینی منطقه به منطقه بود که به کارش جذابیت بالایی می بخشید . او همچنین عضو انجمن بین المللی معماران مدرن شد . او یکی از اولین کسانی بود که در زمان خود تأثیر ماشین را ، انباشتگی انسان ها بیان کرد ! او این مطلب را چنین توضیح می داد که در آینده ، شهرها حاوی آپارتمانها و ساختمان های بزرگی خواهند شد که هر کدام به طور مجزا ، گویی در کنار بقیه پارک شده اند . تئوری ها و طرح های لوکوربوزیه خصوصا ً توسط صنف ساختمان سازان کاملا ً مورد قبول قرار می گرفت ، چنان که لوکوربوزیه می گفت : به طور قانونی تمام ساختمان ها باید سفید باشند . و دیگر معماران از این گفته پیروی می کردند و از هر گونه تزئینی به شدت انتقاد می کردند . لوکوربوزیه از ترکیب های بزرگ منظم در شهرها همواره با عبارت های خسته کننده و ناهماهنگ با افراد پیاده در شهر ، یاد می کرد . پلان شهری برزیل نیز بر همین ایده های او بنا شده بود . آخرین آثار لوکوربوزیه بیان کننده ی یک برداشت پیچیده از فشارهای مدرنیته در زمان خود بودند ولی در عین حال طراحی های معماری شهری او دارای حالت استهزا و انتقادگرایانه هستند.

 

لیست پروژه ها در ادامه مطالب

http://09357713300.blogfa.com/

طرح نهایی و پایان نامه معماری   

 

طرح نهایی و پایان نامه معماری   

هایتک صنایع هایتک چیست؟

. در سال 1971، دو معمار جوان با نام هاي ريچارد راجرز و رنزو پيانو ،  با برنده  شدن در  مسابقه طرح ساختمان ژرژپمپيدو درپاريس ، آغازگر سبکي به نام  « هاي-تک » يا « تکنولوژي بسيارپيشرفته » در اروپا بودند.       

. راجرز :« همانند کليساهاي گوتيک ، ما ساختار را نمايان مي کنيم »

. معماري «هاي-تک» فرزند خلف معماري مدرن.

. معماران «هاي-تک» به تاريج علاق مند هستند .

. اکوتک : ( اکولوژي + تکنولوژي ) / در کنار استفاده  از تکنولوژي ، 

  سعي در استفاده حداکثر از عوامل طبيعي براي تنظيم شرايط محيطي

ساختمان دارند.

  محصول فكري وطراحي اين سبك را مي‌توان در ده مورد ذيل خلاصه كرد:

1ـ بينش پوزيتيويسم وخوشبيني به علم وپيشرفت علمي وتكنيكي؛

2ـ نمايش تكنولوژي به عنوان عصاره و دستاورد عصر جديد؛

3ـ نمايش پروسة ساخت؛

4ـ شفاف نمودن، لايه لايه كردن ونمايش حركت در ساختمان؛

5ـ نمايش ساختار واجزاء درون بنا در نماي ساختمان؛

6ـ استفاده از رنگ‌هاي روشن و ساده؛

7ـ طراحي سازه وساختار به عنوان تزئينات؛

8ـ استفاده از اجزاء كششي سبك؛

9ـ جداكردن بخش‌هاي سرويس دهنده از قسمت‌هاي سرويس‌شونده؛

10ـ طراحي بام ساختمان به عنوان نماي پنجم ساختمان.

نظريات ومباني معماري مدرن وهاي ـ تك در اصول، بسيار به يكديگر‌نزديك‌است ومي‌توان گفت كه معماري‌هاي ـ تك فرزند خلف معماري مدرن است

برج ايفل درنمايشگاه 1889 پاريس ساختمان ايده‌آل وآرماني معماران ‌هاي ـ تك است. برج ايفل با 330متر ارتفاع و اسكلت فلزي نمايان، نمادي از ره‌آوردهاي تكنولوژي در عصر مدرن است.

 

همزمان با سبک پسامدرنيسم سبک ديگری تولد يافت به نام فناوری پيشرفته Hi-tech اين سبک بازگشت به اصول مهندسی و فناوری جديد صنعتی و مصالح جديد ساختمان را به عنوان ابزار معماری با علاقمندی پذيرفت .

منشا توسعه اين سبک در اروپا به ويژه در انگلستان و فرانسه بود که چند اثر معماری به ياد ماندنی مانند مرکز ژرژ پمپيدو و ساختمان لويدز لندن و بانک هنگ کنگ را به جا گذارده است.

  

عبارت دستاورد تکنولوژی يک موضوع کاليدی در توسعه معماری مدرن است مدرنيست های اوليه ای مانند لوکوربوزيه و گروپيوس تکنولوژی را به عنوان نيروی دگرگون کننده تلقی کرده اند و از اين رو تکنولوژی معماری امری شايسته در معماری مدرن به حساب می آيد.

معماری های تک منعکس شده ازحرکتی است که منشا خود را از مثبت نگری نسبت به تکنولوژی اواخر1960 گرفته است اين دوران عصری بود که صنعت هوا ، فضا را درک کرد  بشر را به کره ماه رساند و گروهی از معماران کوشيدند که تجلی اين پيشرفت در زبان معماری باشند

آنجه که در مورد اين سبک بسيار حياتی به نظر می رسد کنش خلاق تعداد زيادی از رشته های علمی وابسته به يکديگر است به طور مثال مهندسی سازه و تاسيسات ، مهندسی مواد ، کامپيوتر و علوم بوم شناسی که منجر به معماری شدند و تنوع وسيع تری از تجربه را که سابقا ناممکن می نمود و قابل سازگاری و تطبيق با نيازهای متغير جامعه معاصر است ، پيشنهاد و عرضه می کند.

معماران های تک همگی حداقل بر يک چيز توافق دارند و آن هم اين است که همگی از واژه های تک متنفرند زیرا به نظر انان کلمه های تک دارای تمام مفاهیم سبک انان نیست و علاوه بر ان در اوايل دهه 1970  های تک به عنوان وسيله ای برای استفاده از تکنولوژی روز در معماری استفاده می شد که شايد در تمامی موارد به شکلی درست مطرح نمی گشت و در برخی معماری های تک تبديل به ملغمه ای از تکنووژی های روز در زمينه های گوناگون بود که در جای خود نيز استفاده نمی شد .

مفهوم های تک

مفهوم های تک در معماری متفاوت با معنای آن در صنعت است. در صنعت مفهوم های تک کامپيوتر ، الکترونيک و رباتها و از اين قبيل است اما در معماری سبکی ويژه برای ساختن بنا می باشد.      

مفهوم واقعی های تک چیست؟

به آسانی می توان گفت مصالح مشخصه این سبک شیشه و فلز است و معمولا محصولات صنعتی را به تجسم می آورد اما در مفهوم یک جنبش است . در واقع استفاده مناسب و به جا از پیشرفت روز است.

وظیفه معمار های تک:

معماران های تک مانند مدرنیستهای پیشرو دهه 1920 باور داشتند که چیزی به نام روح زمان وجود دارد که معمار وظیفه اخلاقی برای بیان ان دارد. و روح دوران انان در تکنولوژی پیشرفته نهفته بود بنابراین معماری باید در این تکنولوژی سهم داشته باشد و از ان استفاده کند انها می پرسند چرا ساختمانها باید متفاوت با دیگر مصنوعات فرهنگی باشند؟ چرا باید به استفاده از مصالح سنگین و نادقیق چوب و گچ و اجر ادامه داد؟ وقتی که می توان از ترکیبات دقیق و سبک مانند شیشه و فلز استفاده کرد.

مشخصه های عمده های تک:

n  سازه فولادی نمایان

n  داکهای تهویه هوایی مریی

n  پوسته نرم

مشکل تولید انبوه:

اصلی ترین مشکل معماران این سبک تولید انبوه محصوشان می باشد زمان زیاد و پول بسیار صرف می گردد البته ساخت صنعتی اجزای ساختمان امروزه وجود دارد ولی بسیار پیش پا افتاده و غیر کارامد است.

تضاد های تک و محیط شهری:

با وجود اینکه ساختمانهای عمده و بزرگ های تک ساختمانهای شهری هستند مانند پومپیدو و ساختمان لویدز  معماران انها نمی توانند ادعا کنند که بافت شهری تاثیری عمیق بر روی طراحی انها دارد. برای معماران های تک فضا یک تمامیت انتزاعی است که تا زمانی که توسط استفاده کنندگانش با عملکرد تطبیق داده شود عاری از کیفیت های ویژه است

دلیل دیگری برای شهرگرا نبودن فلسفه های تک وجود دارد که کمبود رابطه ان با گذشته است چرا که های تک یک معماری خوشبین اینده نگر است که به پیشرفت توسط تکنولوژی باور دارد او به اختراع بیشتر از نظم سنتی و به کنترل محیط بیشتر از سازش با ان اعتقاد دارد. اگر شهر تجسم سنت ، بقا و تداوم و تاریخ است پس های تک یک سبک ضد شهر است .

ساختمانهای های تک بیشتر منظری انقلابی دارند تا سنتی اگر قرار بود شهری کاملا های تک باشد یک ماتریس کاملا خدماتی انتزاعی خواهد بود در یک همچین شهری سازه و خدمات و تجهیزات خیلی مهمتر از فضا و مکان داخلی و یا عمومی وخصوصی است. ساختمان های تک هیچ ارتباطی با محیط پیرامون خود و دیگر بناها ندارد  در این سبک سعی می شود تمامی اجزا نگاه دارنده بنا به بیرون انتقال یابد تا فضای داخل هرچه یشتر خالص و یکپارچه شود.

های تک یک محیط بی پیرایه فلزی می افریند که ادعای نظام سرمایه داری صنعتی را تقویت می کند و این امر از کارفرمایان این سبک که اغلب بانکها سازمانهای بیمه و مراکز قدرتمند سرمایه گذاری جامعه است مشهود می باشد.

حرکت تدریجی از های تک به اورگانی تک

تقریبا هر چهل سال نگرشی ئوباره به ایده و شیوه ارگانیک ایجاد می شود.معماری های تک نیز نیم نگاهی به معماری ارگانیک داشته استدر کارهای معماران اولیه این سبک شاید طبیعت و الهام از ان به صورت استعاره ای بیش نبود مانند اتصال بازویی شکل دستک های پومپیدواما کم کم اکولوژی به واسطه صرفه جویی در انرژی مورد توجه قرار گرفت و با وجود مصالح جدید و ربوتیک امکان ساخت بناهای منحنی به راحتی بناهای صاف فراهم شد.  

از نظر رنزو پیانو روند تکامل معماری در حرکتی ارام از های تک به ارگانی تک رسیده است چرا که هنوز تکنولوژی و منفعت گرایی به طبیعت و اورگانیک حاکم است.

از این طرح ها می توان به طرح راجرز برای برجی در توکیو اشاره کرد با شکلی هواپویا سرعت باد را در اطراف بنا زیاد می کند تا تهویه به صورت طبیعی انجام شود.

در این میان معمارانی وجود درند که با نام فیوچرسیستم طراحی می کنند مانند اماندا لوی و یان کاپلیکی که از طرح های تخم مرغی باری دفاتر استفاده می کنند

او آريوپ

يکی از مهندسين به نام سازه او آريوپ می گويد آنچه يک مهندس سازه به صورت يک ساختار می بيند يک معمار به شکل يک مجسمه مشاهده می کند البته در واقع اين دو امر هميشه مکمل هم هستند .پيشرفت روز به روز مهندسی سازه ، مظهر آشکاری از همزيستی بين تکنولوژی و معماری است .

همراه با رشد و پيشرفت عملکردهای مهندسی سازه اشخاصی چون و شرکا که نسل جديدی از معماران و مهندسان بودند به عرصه ظهور رسيدند.

بناهای معروف این سبک:

 

 

 

تجربه نشان می دهد در سال های گذشته برداشت متخصصان از تکنولوژی برداشت سخت افزاری بوده است . به همین دلیل برای دستیابی به تکنولوژی ُمدیران عمدتا به خرید ماشین آلات اقدام می کردند اما امروزه این برداشت دچار تغییر شده است. امروزه مدیران می دانند که خرید سخت افزار برای دستیابی به تکنولوژی کافی نیست بلکه باید عناصر دیگر تکنولوژی نیز توجه شود. عناصری مانند نیروی انسانی و یا دانش فنی که باید در کنار آن سخت افزار باشند. بحث هایتک تکنولوژی هایی که از

دوم اینکه بخش عمده ای از نیروی انسانی شاغل در این بنگاه ها را نیروهای دانشگر ( محققان و مهندسان ) تشکیل می دهند. سوم اینکه این بنگاه ها عمدتا در بازارهایی فعالیت دارند که نو آوری اصلی ترین سلاح رقابتی آن ها است .

هایتک در بازار بین المللی

امروزه بسیاری از تکنولوژی ها بین کشورهای پیشرفته تبادل می شود حتی ممکن است از یک کشور در حال توسعه به کشور های توسعه یافته اروپایی و آمریکایی یا ژاپن انتقال تکنولوژی صورت گیرد این مسئله در هایتک امری کاملا طبیعی است. شرکت های هایتک ایرانی ناگزیر هستند تکنولوژی هایی را که خودشان نمی توانند توسعه دهند از خارج از کشور تهیه کنندو حتی این تعامل می تواند بنگاه های هایتک کشور را درفروش تکنولوژی هایی که در ایران توسعه داده شده اند و دیگر بنگاهها

در جهان مشتری آن هستند کمک کند .

در تعامل قرار گرفتن این شرکت های ایرانی با بازار بین المللی نیازمند این است که مدیران ما آمادگی انجام این کار را داشته باشند .

معماران هایتک همگی حداقل بر یک چیز توافق دارند آنها از واژه هایتک متنفرند. جدا ازعدم تمایل آنها به محدود شدن در یک قالب به نظر می رسد که سه دلیل عمده برای این کار وجود دارد.

در اوایل دهه 1970هایتک به عنوان وسیله ای برای استفاده از تکنولوژی های روز در معماری به گونه ای سوءاستفاده گر بود. شاید در برخی موارد معماران هایتک تبدیل به ملغمه ای از تکنولوژی های روز در زمینه های گوناگون بود که در جای خود نیز استفاده نمی شدند.

واژه هایتک یک کلمه مبهم است. مفهوم هایتک در معماری متفاوت با معنی آن در صنعت است در صنعت مفهوم هایتک الکترونیک کامپیوتر چیپهای سیلیکون رباتها و مشابه آنهاست ولی امروزه در معماری هایتک یک سبک ویژه ساختمان سازی است

مشکل دیگر این است که به محض اینکه از کلمه سبک استفاده می کنیم با سومین اعتراض روبرو می شویم. معماران هایتک بریتانیایی از کلمه سبک بیشتراز لغت هایتک متنفرند. در ایالات متحده آمریکا واژه هایتک اساسا به سبک برمی گردد اما در بریتانیا معنایی بیش از سبک دارد که در اینجا تحلیل و نقد مفهوم انگلیسی هایتک مد نظر می باشد. با وجود نیاز به حل این اشکالات برای اختراع یک نام جدید بسیار دیرشده است زیرا بیشترعلاقمندان به معماری معاصرحداقل مفهوم عمومی هایتک را می دانند و به نام آن عادت کرده اند.

بنابراین مفهوم واقعی هایتک چیست؟ می توانیم به آسانی بگوییم که مصالح مشخصه آن فلز و شیشه است. معمولا محصولات صنعتی را به تجسم در می آورد و از صنایع پیشرفته بیش از صنعت ساختمان به عنوان منابع مهم تکنولوژی و تجسمی استفاده می کند.

هایتک به عنوان برچسبی برای ساختمان هایی که در بیست سال اخیر توسط ریچارد راجرز نورمن فاستر نیکلاس گریمشاو و مایکل هاپکینز طراحی شده اند به کار می رود.

نمونه های دیگری از هایتک که کاملا هایتک نیستند وجود دارد ولی این چهار نفر رهبران این حرکتند. هایتک در مفهوم یک جنبش است ولی هیچ کنفرانسی برگزار نمی کند و بیانیه ای ارائه نمی دهد بیشتر اعضای آن زمینه تحصیلاتی مشابهی دارند و شخصا یکدیگر را می شناسند. آنها در شرکت های یکدیگر کار کرده اند و زمانی با رقابت ایده هایشان را مبادله کرده اند.

معماران هایتک مانند مدرنیست های پیشرو دهه 1920باور داشتند که چیزی به نام روح زمان وجود دارد که معمار وظیفه ای اخلاقی برای بیان آن دارد. روح دوران ما در تکنولوژی پیشرفته نهفته است. بنابراین معماری باید در این تکنولوژی سهم داشته باشد و از آن استفاده کند. آنها می پرسند:

 چرا ساختمان ها باید متفاوت با دیگر مصنوعات فرهنگی- صنعتی باشد؟

چرا ما به ساختن ساختمان ها از مصالح پرزحمت و نادقیق مانند آجر ملات سیمان و تیر چوبی ادامه می دهیم وقتی که می توانیم آنها را از ترکیبات سبک و دقیق از فلز و شیشه پیش ساخته در کارخانه و قابل اتصال به وسیله پیچ و مهره در سایت بسازیم؟

معمار هایتک معماری را به عنوان یک شاخه تکنولوژی صنعتی دنبال می کند. او ادعای هیچ امتیاز هنری یا اجتماعی نمی کند او آرزو می کند که ساختمان هایش توسط همان معیارهای اجرایی که دیگر ابزارهای زندگی روزمره قضاوت می شوند داوری گردند.او می خواهد آنها عملکردی و موثر باشند نه هنری و سمبولیک. اما در اینجا یک ابهام وجود دارد به نظر می رسد که معماری هیچ وقت نتوانسته است به طور خالص عملکردی باشد. اگرچه اهمیت ندارد که معماری هایتک چقدر سخت کوشیده تا براین مسئله غالب شود. ساختمان های هایتک نشانه و ارائه دهنده تکنولوژی اند تا استفاده آسان از آن در موثرترین و امکان پذیرترین راه ممکن و این درست بر خلاف روح صنعت می باشد.ممکن است ساختن یک دیوارآجری یا بتنی باربر ارزانتر و سریعتر باشد ولی معمار هایتک همیشه قاب های فلزی و سبک وزن را ترجیح می دهد زیرا این یک فن برای هماهنگی بیشتر ساختمان با روح زمانه است.مشخصه های

عمده هایتک یعنی سازه فولادی نمایان داکتهای تهویه هوای مرئی و غیره تقریبا راه حل های اقتصادی نیستند و همیشه یک گزینه ارزانتروعملی تر وجود دارد اما این معماری است نه مهندسی.

لوکوربوزیه خانه را به عنوان یک ماشین برای زندگی درآن توصیف می کرد. او خانه هایی را که از لحاظ تکنولوژی ابتدایی و شبیه ماشین بودند ساخت.ساختمان های هایتک واقعا شبیه یک ماشین هستند ولی درمفهوم با آن تفاوت های اساسی دارند.

ماشین ها اغلب به صورت انبوه و در خط تولید ساخته می شوند. اقتصادی ترین روش های ساخت برای آنها در نظر گرفته می شود و به وسیله عموم مردم قابل استفاده هستند ولی ساختمان های هایتک هیچکدام ازاین خواص را ندارند. آنها فقط ظاهری ماشینی دارند. ساختمان های هایتک با وجود عملکردهای گوناگون اشکال ظاهری بسیار نزدیکی به هم دارند.

مشکل تولید انبوهیک معمار که سعی در تغییرروش ها و تولیدات محصولات صنعتی دارد با مشکلات خاصی روبرو می شود که اصلی ترین آنها مشکل تولید انبوه است. ماشین ها در تعداد میلیونی ساخته می شوند ساختمان ها معمولا یکی. زمان زیاد و پول بسیاری برای طراحی و توسعه صرف می گردد پیش نمونه های بسیاری باید ساخته و آزمایش شوند. اگر قرار است که یک ساختمان از تکنولوژی مشابهی استفاده کند و به همان سطح پختگی و کارایی نایل شود باید سطح سرمایه گذاری مشابهی در طراحی و توسعه آن وجود داشته باشد ولی این کار اقتصادی نیست مگر اینکه قرار شود ساختمان ها یکسان و به صورت انبوه تولید شوند. به نظر می رسد که لازمه سازگاری دائم با شرایط گوناگون سایت و کاربردهای متفاوت به این معنی است که در نهایت ساختن با آجر و ملات ارزانتر است. البته ساخت صنعتی اجزاء ساختمان امروزه وجود دارد ولی این مسئله برای صنعتی کردن فن ساختمان بسیار پیش پا افتاده است.

برای پاسخ به این مشکل دو راه حل وجود دارد :

1. طراحی،توسعه،تولید و بازاریابی ساختمان های استاندارد.

2.ساختن ساختمان کامل از اجزای کاتالوگ که با در نظر گرفتن تنوع در فن ساختمان و نبود استانداردها و دانش لازم در معماری در شرایط کنونی امکان پذیر نیست.

تضاد هایتک و محیط شهریوابستگی طبیعی هایتک با کارخانه به عنوان منبع الهام آن تاثیر ضمنی بر رابطه اش با شهر دارد.ساختمان های عمده و بزرگ هایتک ساختمان های شهری هستند و معماران آنها می توانند قطعا ادعا کنند که بافت شهری تاثیری عمیق بر روی طراحی آنها دارد. برای معماران هایتک فضا یک تمامیت انتزاعی است و تا زمانی که توسط استفاده کنندگانش با عملکرد تطبیق داده شود عاری از کیفیت های ویژه است. اما برای شهرگراها یا زمینه گراها فضا لزوما دارای ویژگی است زیرا توسط رابطه اش با بافت شهری تعریف می شود.

دلیل دیگر برای شهرگرا نبودن فلسفه هایتک وجود دارد که کمبود رابطه آن با گذشته است. هایتک یک معماری خوش بین آینده نگراست که به پیشرفت توسط تکنولوژی باور دارد.او به اختراع بیشترازنظم سنتی و به کنترل کردن محیط بیشتراز سازش با آن اعتقاد دارد.

اگر شهر تجسم سنت, بقا, تداوم و تاریخ است پس هایتک یک سبک ضد شهراست. ساختمان های هایتک بیشترمنظری انقلابی دارند تا سنتی. اگر بنا بود یک شهرهایتک ساخته شود آن شهر یک ماتریس کاملا خدماتی انتزاعی یا مگااستراکچر انعطاف پذیر مانند نسخه های شهری مدینه فاضله در دهه 1960 می بود.

فضا و انعطاف پذیری – تیپولوژی هایتکعناصر گوناگون یک ساختمان هایتک (سازه فولادی ماهیچه ای پوسته نرم  لوله ها و داکت های هوایی عمدتا روباز) اغلب با قدرت عملکردشان را نشان می دهند.اما فرم ساختمان اغلب به طور قابل ملاحظه ای بازتاب عملکرد مورد نظر نمی باشد.ساختن یک حجم بسیار شلوغ در بیرون برای ساده نگه داشتن فضای داخلی است. روشنترین مثال این موضوع ساختمان پمپیدو در پاریس است که بیشترین تاثیررا دردهه 1970برای پیشرفت این سبک داشت. این ساختمان در داخل بسیار ساده و در خارج بسیار فنی و پیچیده است.

اگرچه پمپیدو یک ساختمان چند منظوره با گالری های هنری موزه  کتابخانه  تئاتر سالن کنسرت و رستوران است اما عناصراصلی داخلی شامل خرپاهایی با دهانه بلند و حجیم است. عملکرد هرچه می خواهد باشد فضا نمی تواند یک عملکرد مجزا انجام دهد زیرا کل به صورت ایده انعطاف پذیرانجام شده است.

تمام ایده گونه شناسی یک ساختمان هایتک براساس عملکرد یا استفاده استواراست که با هدف انعطاف پذیری ساختمان برای تطبیق با هرعملکردی بی ربط به نظرمی رسد.

ساختمان هایتک با دیگر بناها ارتباط کمی دارد. نماد یک ساختمان هایتک کارخانه است. درحقیقت تاثیر سبک هایتک روی طراحی ساختمان بسیار فراگیراست.

در نهایت هایتک یک محیط بی پیرایه فلزی می آفریند که افراد بسیار اندکی آن را به عنوان مامن توصیف خواهند کرد.

محیط زندگی روزمره ،مسکنوقتی معماران هایتک مسکن سازی را به عهده می گیرند به طور معمول به مصالح و روش های سنتی متوسل می شوند بنابراین از مسکن سازی دوری می کنند. معماران هایتک به جزگرایش به نوع خاصی از ساختمان به سمت انواع خاصی از نظرات کارفرما گرایش داده می شوند.

هایتک ادعای نظام سرمایه داری صنعتی (کارکردن برای بهترینها) را تقویت می کند.او یک ارادتمند مشتاق جامعه صنعتی و سرمایه داری است. این مطلب در کارفرمایان پروژه های هایتک که اغلب بانک ها بیمه ها و دیگر مراکز قدرتمند جامعه سرمایه داری هستند به وضوح قابل رویت است.

فن آوری به مثابه ی ضرورتی درمعماریدر حقیقت ریشه ی اصلی تکنولوژی به معنای فن آوری، واژه ی tekhne و در اصل به معنای هنر بوده است.

 "یونانیان باستان تفکیکی، بین مفهوم هنر و اثر مصنوع قائل نبودند از این رو برای تعریف این مفاهیم هیچ گاه دو وازه ی متفاوت به کار نبرده اند. "

Zen and the art of motorcycle maintenance کتاب

رابرت .م.پیرسیگ. سال 1974

در حقیقت، اعطای مدال طلای RIBA (بالاترین رتبه در معماری بریتانیا و یکی از ارزشمندترین جایزه های جهان) نشانه ی انتخاب «بهترین» و نقطه ی اوج حرفه ی توان فرسا و پر بار یک معمار است. نورمن فاستر، این جایزه را در سال 1983 در سن 48 سالگی دریافت کرد. وی در این سن بسیار جوان تر از آن بود که بتواند به چنین رتبه ای نائل شود. زیرا در ان زمان تنها بیست سال از فعالیت تنها حرفهای او می گذشت واگرچه در این مدت کارهای مهم و ارزنده ای انجام داده بود ولی هنوز برای دستیابی به مقصود راه درازی در پیش داشت. برعکس در این زمان هم شور و اشتیاق وصف ناپذیری داشت و هم درگیر روند جدید جستجو کنکاش مداومی بود که نتایج آن برای تعریف آینده و پرسپکتیو آینده ی او و مجموعه آثارش حیاتی بوده و خواهد بود.در حقیقت این مجموعه عوامل به صورت فرایند در حال پیشرفتی نمود یافت که هم قابلیت دستیابی به پیشرفت های مفهومی آتی را داد و هم از آستانه ی خستگی که معمولا

نقطه ی انحطاط و نزول منحنی سهمی شکل خلاقیت را نشان می دهد به دوربود. از این رو در این برهه ی زمانی تلاش برای تعریف یک منظر  تاریخی از مجموعه ی نسبتا جدید پروژه ها و کارهای اجرا شده بسیار دشوار است مجموعه ای که دارای نوعی رابطه ی م تداوم است و همچنان یک منطق دیالکتیکی حیاتی با تولیدات دفتر این معمار انگلیسی دارد. به همین سبب به سختی می توان تاریخ را از زمان حال و معاصر تفکیک کرد.

بدین لحاظ اهمیت نورمن فاستر در زمینه ی معماری معاصر به ناچار نوعی هم زمانی و تقرب حیاتی بین ماهیت و کارهای او را می طلبد که ناگزیر باید زمان حال را با تمام فرم ها و بیان ها معمارانه ی پیچیده اش پذیرا باشد. تا بر مشکل گرایش به تحلیل های تقلیل گرایانه براساس طبقه بندی های سبک شناختی و گونه شناختی فائق آید.

معماری فاستر و زمان آندر طول تاریخ رابطه ی نزدیک معماری و زمینه های عمومی تر آن از جامعه فرهنگ و اقتصاد گرفته تا سیاست تفسیرهای ارائه شده از معماری را براساس یادداشت ها و ترجمان زمینه ها و گستره های مختلف دیگر توجیه می کند در سایه ی چنین رویکردی دستیابی به شناخت نسبتا دقیقی از فن آوری برتر ممکن می شود یعنی موضوعی که از سالهای دهه ی شصت تاکنون اهمیت یافته است.

در نتیجه توجه به معماری براساس واژگان اقتباس شده از علم، هنر، جامعه شناسی و زمینه های دیگر اتفاقی نیست تا جایی که این واژگان توانسته است ماهیت متضادگونه ی پدیده را که معماری خود را از طریق آن بیان می کند روشن تر و ملموس تر سازد.

به نظر می رسد این کیفیت متضاد، منبعث از رخدادها و شرایط گوناگون است و در مدت کوتاه یک دهه، به سرعت و به طور فزاینده ای اجزاء ساختاری نظام های تولید و مصرف، ارتباطات و اطلاعات و به طور خلاصه شکل کلی زندگی در کره ی زمین را باز تعریف کرده است.

در این صورت چگونه می توان از چنگ عوامل و معیارهای سنجش که به شدت تحت تاثیر دیدگاهای مختلف زمینه های مستقل و مطلقی چون اقتصاد و جامعه شناسی است رهایی یافت؟ گستره هایی که زمانی با صراحت و قاطعیت تمام در تلاش برای شناخت معماری به  مثابه ی پدیده ای در جریان توسعه و پیشرفت جوامع بود.

به همین سبب توجه دوباره به تعریف لئوناردوبنه و ولو (البته نه فقط او) از عصر حاضر با عنوان عصر عدم قطعیت می تواند جالب باشد و به دنبال آن باید این امر را حاکی از  انتقال به دوران معماری فنی دانست.

دورانی که ماهیت آن از تحلیل های اقتصادی ج ک گالبریت قابل استنباط است. در نهایت باید گفت که عدم قطعیت مهمترین ویژگی عصر ماست. دراین میاه وعده ای دلیل آن را تنش و حبران های فوق می دانند و معتقدند این مفاهیم پس از فروپاشی قاطعیت دلیل و انحطاط نظام های اعتقادی که خود مبنای فعالتی ها و خواسته های جامعه محسوب می شود به وجود آمده است در حقیقت اگر دلیل ابزاری را سرچشمه ی معرفت شناختی مدرنیسم بدانیم انحطاط ان بی شک سقوط و نزول معماری مدرن را نیز درپی خواهد داشت.

از این رو فقدان قطعیت های خردمن راه را برای آغاز عصر عدم قطعیت هموارتر خواهد کرد عصری که بیش از هر چیز در التقاط گرایی آزار دهنده ی برخی تجربه های معماری فنی مشهود است.

این تجربه ها ریشه در جریان فکری تحول گرایانه ی افرادی دارد که در سالهای دهه ی شصت، به مثابه ی عوامل تداوم جریان مدرن و وارثان حقیقی شاخه های منشعب شده از آن شناخته می شدند. برخی از این چهره های شاخص عبارتند از: فیلیپ جانسون، لویی کان یا جیمز استرلینگ که بشتر به دلیل تاثیرگذاری برنسل های پس از خود مطرح شده اند. دل بریدن استرلینگ از مدرنیسم اگرچه ماهیت متفاوتی داشت ولی م یتواند به مثابه ی تلاشی در جهت حفظ استقلال معماری به منظور بازیابی ابعاد مناسبی از هنر محض جلوه گر شود. البته این مساله در مورد برخی معماران و نظریه پردازان دیگر نیز مطرح بود. آنچه از این تلاش در می یابیم تقلیل راهکارها به حداقل ایده ی پروژه ی مدرن و بار مثبت گرایی و خوش بینی آن است که خود ناشی از آرمان شهرهای مدنی و اجتماعی واقعی در اصل و سرچشمه ی این جنبش است.

در حقیقت این راهکار به صورت سبکی صریح و اشکار و البته به شکل واکنشی تقابلی نسبت به گذشته ی نه چندان دور نمایانگر شده است : یعنی در برابر مثبت گرایی تفکر مدرن، نوعی منفی گرایی مطرح شده. البته بدون در نظر گرفتن هیچ انکاری پست مدرنیسم، و خوش بینی دلیل با تفکر ضعیف پاسخ داده شده است.

در قلمرو معماری فنی، اهداف این گرایش ویژگی های مربوط به تجربه گرایی را به دست آورده است که در تقابل با صلابت منطقی جنبش مدرن به عنوان عاملی بازدارنده است و در عین حال در جستجوی نوعی بار و معنای تخطی گرایانه ولی ذاتا فرمالیستی و سحطی می باشد گرایشی که فاقد هر محتوا یا بار ارزشی بوده و با ماهیت تکه پاره و از هم گسیخته اش به شدت محدود شده است.

خاص گرایی مطحر شده توسط این تجربه ها به صراحت مبین تلاشی است که به شدت در قالب واژگان سبک شناختی محض محدود شده و در نهایت به مثابه ی نوعی تجدید حیات است. همان حال زمانی که جریان های نامتجانس و متضاد هر کدام با استفاده از شکل ها و فر های عجیب و افراطی سعی در حفظ مشروعیت خود دارند همچنان شاهد تجربه هایی هستیم که حاصل تراکم فرهنگی هستند تراکمی که از تاثیرات مدرنیسم در شیوه ی زندگی و کار منشعب شده است. در تکمیل همین موضوع هدف و آرمان های اصلی کارنورمن فاستر ترمان دیدگاه کلی تری است دیدگاهی که خود مبتنی بر فرضیاتی است که بیشتر جنبه ی اخلاقی دارد تا زیبایی شناختی و جنبه های معنوی آن نیز بیشتر از جنبه های فنی محض است.

در نتیجه به دنبال فرضیه ی ها برماس مبنی بر اینکه جنبش مدرن هنوز به مرحله ی شکوفایی نرسیده و تا کناره گیری و انحطاط فاصله ای زیادی دارد. از تاثیر کار فاستر به مثابه ی عاملی درون گشتی در روند همچنان فعال معماری مردن می توان برداشت های سطحی و برانگیزنده ی بسیاری به دست آورد.

n  تداوم شیوه ی مدرن ، ایده های راهنمادر دورانی که مهمترین شاخص آن دیرباوری و شک اندیشی عمومی و دلسردکننده است. تلاش برای ارائه ی تعریف مشخصی از مدرنیسم چه براساس عرف معماری فنی و چه بر پایه ی نظریه پردازی بسیار دشوار به نظر می رسد. در این میان مساله بسیار فرایگری که جای بسی بث و پرسش دارد تلاش افرادی است که با حسرت و تاسف سعی در بازتاویل جنبش مدرن یا مدرنیسم به مثابه ی مقوله ای تاریخی – فرمی دارند، مقوله ای که محدود به تجربه ی استاتید سده ی حاضر است و در نهایت با همین تجربیات به مرحله ی نتجیه گیر یرسیده است. این مقوله با تلاش پیگیر باید بتواند با پرداخت هزینه ای گزاف در برابر تهاجم سبک التقاط گرا مقابله کند. البته این مقابله باید بر مبنای روش زیبایی شناختی و با تمرکز بر سلیقه ای که تاکنون مدرنتیه نامیده می شود انجام شود. این تلاش در اصل معادلی است برای سلیقه ی باستان شناختی که عامل شکل دهنده ی معجون شلم شوربای پست مدرنیسم است.

n  اگرچه نورمن فاستر با قاطعیت و صراحت تمام از جانبداری مباحث سبک گرایانه که بخش مهمی از مباحث معاصر را به خود اختصاص داده است خودداری کرده و از انها فاصله گرفته است از همان بدو فعالیت حرفه ای خود سعی کرده است به دنبال کشف افق های جدیدی باشد که از انچه امروزه بارزترین شوق معمارانه قلمداد می شود بسیار فاصله دارد. این امر بیش از هر چیز در این حقیقت نهفته است که منبع الهام کارهای او را در تفکر و آثار معمارانی باید جستجو کرد که تاریخ نگاری معمول از آنها به عنوان خردمند استاد یاد نمی کند یعنی از فولر تا ایمز، از واشمن تا پره یا چاریو و از پاکستون تا ایفل- در واقع اینها کسانی بودند که از دل مشغولی های سبک گرایانه و نمادین روح زمانه ی مدرن فاصله داشتند. ولی در عین حال عمیقا به پروژه های خلاقانه متعهد بودند پروژه هایی که معیارهای سنجش قدرت تکامل معماری را به وجود آورد. فاستر که از چشمه ی جوشان چنین افرادی بهره جسته است پرسش هایی حیاتی از کل ماهیت شیوه ی مدرن مطرح می کند.

n  در این میان تکنیک مهمترین و ثابت ترین اصل در کارهای اوست و به عبارت دیگر پل ارتباطی مستقیم بین معماری و دنیای تولیدات صنعتی پژوهش های فن آورانه (تکنولوژی) و علمی هنر است.

n  در همین حال فن آوری به مثابه ی مجموعه ای از فنون و ابزارهای مربوط به آنها مهمترین و متمایزترین ویژگی عصر ماست و وسعت این امر به حدی است که فن آوری با تحسین آثار خاصی از این دوره از جمله کارهای فاستر اصل مسلم مطرح شده توسط ماکش بنز را تقویت می کند. اصل مسلمی که هنر و علم دوران فن آورانه را اتحاد هنر و علم فن آوری می داند.در این میان کار فاستر به دلیل توجه به انسجام و ارتباط بین نتایج زیباشناختی، علمی – فنی و عملکردی با یکی از محورهای اصلی مفاهیم معماری – فنی تفکر مدرن ارتباط می یابد محوری که از رابطه ی بین هدف/ ابزارها در معماری و فرم هایی که از طریق این رابطه شکل می گیرد به وجود آمده است.

این مساله بحث ظریف و در عین حال مشکل سازی است که همان گونه که توماس مالدونادو به اهمیت آن اشاره می کند نظرات فلسفی بسیار محسوس و پرشور و هیجانی که درچارچوب طیف وسیع تجزیه وتحلیل های نقادانه یا صافی غیرقابل اجتنابی که تمام پروژه ها باید از ان عبور کنند شکل می گیرد حول این موضوع همگرایی یافته و به هم می رسند.بر این اساس موقعیت فاستر از نظر انتخاب زمینه ی کار به گونه ای محتاطانه و دور اندیشانه و در عین حال بدو خطا به نظر می رسد . موقعیتی که تمام عوامل و مسائل شاخص را با آگاهی کامل از شرایط مشکل ساز و در عین حال سرشار از تنش های خلاق فرهنگ معاصر گردمی آورد. با این حال هرگز از آزادی و چالش نامحدودی که مدرنیسم به وجود آورده فاصله نمی گیرد.

طرح نهایی و پایان نامه معماری   

ادامه مطلب